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FOCUS EFFICACI E LORO INDIZI Sessione con anelli cinesi (diversi trucchi). Messa a fuoco segreta
Elenco / Trucchi spettacolari e loro indizi Descrizione della sessione: L'artista mostra al pubblico diversi anelli in acciaio nichelato di 12-16 cm o più di diametro. Gli spettatori esaminano attentamente gli anelli, provali a rompere. Gli anelli sembrano intatti, senza giunture o tagli. Nonostante ciò, l'artista inizia a collegarli tra loro, non solo sul palco, ma anche tra il pubblico. Si sta facendo una catena. Gli anelli vengono collegati e scollegati l'uno dall'altro toccandoli con un bastoncino o su richiesta di uno degli spettatori. Alla fine, l'artista collega tutti gli anelli tra loro e ne ricava una serie di figure diverse. Puntelli: Dieci grandi anelli in acciaio nichelato o cromato. Quattro di loro sono singoli anelli interi, due collegati insieme e tre anch'essi collegati insieme. Un anello con una fessura che permette di collegarlo ad altri anelli. Questo anello è chiamato chiave (Fig. 113).
Prima della seduta, disporre gli anelli sul tavolo uno sopra l'altro a piramide, osservando il seguente ordine: dal basso, tre anelli collegati tra loro, poi un anello con una fessura, o un portachiavi (la fessura dell'anello dovrebbe affrontare la parte del tavolo più lontana dal pubblico). Il portachiavi si prende coprendo la fessura con l'indice e il pollice. Bisogna imparare subito a prenderlo in questo modo, senza cercare un taglio con gli occhi, che, con un certo allenamento, le dita si sentiranno bene. Sopra il portachiavi sono posti due collegati tra loro e su di essi ci sono i restanti quattro anelli interi. Demo della sessione: L'esecutore prende tutti gli anelli dal tavolo con la mano sinistra, senza sconvolgere l'ordine in cui sono disposti, e si rivolge al pubblico con approssimativamente la seguente frase: "Questi anelli hanno una proprietà interessante. Saresti interessato a dar loro un'occhiata più da vicino?" Con queste parole, il mago dà uno degli anelli gratuiti a uno degli spettatori, poi un altro, terzo e quarto. Questi anelli interi giacciono sopra la piramide preparata, ed è del tutto naturale che l'esecutore li distribuisca a turno, rimuovendoli dall'alto con la mano destra. Il pubblico non ha sospetti. Tuttavia, va sottolineato che gli anelli dovrebbero essere distribuiti in modo naturale, naturale, senza guardarli. In generale, è molto importante poter determinare al tatto quali anelli hai tra le mani: singolo, doppio o triplo. Esercitati a fondo. Dopo aver distribuito gli anelli, l'esecutore chiede a uno degli spettatori, che sta guardando l'anello, di aiutarlo un po' nell'esecuzione di questo trucco e consegna allo spettatore un altro anello, preso da un altro spettatore, che si è già accertato che non ci sia segreto sul ring. Il primo spettatore ora ha in mano due anelli interi, e gli altri due anelli interi in questo momento, probabilmente, saranno ancora esaminati dagli spettatori e passati di mano in mano. Gli anelli rimanenti dell'esecutore devono essere rimessi sul tavolo. Quindi il prestigiatore prende dalla piramide i successivi due anelli in ordine, quelli che sono collegati tra loro, e li fa oscillare nella mano, senza mostrare al pubblico che sono collegati tra loro. Facendo oscillare gli anelli, il performer chiede allo spettatore-assistente di ripetere dopo di lui tutti i movimenti con i due anelli che tiene in mano. "Ora prova a fare un tale movimento e fai connettere un anello con un altro", dice il mago. Si lascia scivolare dal polso uno dei doppi anelli. L'anello, ovviamente, sarà appeso all'altro e il pubblico avrà l'impressione che il mago abbia collegato entrambi gli anelli. Un assistente del pubblico, imitando esattamente i movimenti dell'artista, ovviamente, lascerà cadere il suo anello sul pavimento e provocherà le risate del pubblico. Nella migliore delle ipotesi, tenterà senza successo di passare un anello attraverso l'altro. L'esecutore vi si avvicina, prende un portachiavi dal tavolo (il prossimo in ordine nella piramide) e ne chiude l'incisione con l'indice e il pollice. "È così difficile? Non ce la fai? Quale anello ti dà fastidio? " chiede l'artista "Dammi i tuoi anelli e prendi i miei". Con queste parole, l'esecutore consegna all'assistente due anelli collegati tra loro. "Scollegali, sarà molto più facile per te." L'esecutore prende entrambi gli anelli dal suo assistente e ne collega uno al portachiavi. Questo dovrebbe essere fatto facilmente e naturalmente (Fig. 114).
L'artista, come prima, piega gli anelli uno con l'altro, poi li fa oscillare e lascia che l'intero anello scivoli via dalla mano e si attacchi al portachiavi (Fig. 115).
Poi prende il secondo anello intero, preso dallo spettatore, lo fa oscillare e, passando attraverso il taglio del portachiavi, lo lascia cadere nuovamente (Fig. 116).
Continuando il focus, l'artista si avvicina a una donna o si rivolge a uno dei bambini nell'auditorium: "Questi anelli sono separati dal tocco di una bacchetta" magica "o da un soffio leggero. Provalo, soffia su questo anello". L'esecutore avvicina l'anello alla persona che vuole soffiare, premendo contemporaneamente uno degli anelli inferiori con il pollice e l'indice della mano sinistra vicino alle dita che chiudono la fessura nel portachiavi, e rimuove rapidamente l'anello dalla chiave squillo. L'effetto è stato raggiunto. L'artista passa l'anello liberato al suo nuovo assistente e, lasciando gli altri due, si rivolge allo spettatore successivo: "Per favore, ora soffia su questi anelli e separali". In questo momento, l'esecutore si avvicina al tavolo, tenendo in mano il portachiavi, lo mette sopra gli anelli che giacciono sul tavolo e, afferrando tre anelli collegati insieme a lui, li prende in modo che il pubblico non se ne accorga sono collegati tra loro. Tenendo in mano, l'artista fa oscillare gli anelli una, due volte e, come prima, li fa scivolare dalla mano, prima al primo, poi al secondo e, infine, al terzo, creando l'impressione che anelli disparati separati sono collegati in una catena di tre anelli ( Fig. 117).
L'esecutore appende questa catena alla mano sinistra vicino al gomito, si avvicina allo spettatore, che ha due anelli collegati tra loro, e glieli toglie. Tenendo il portachiavi con la mano destra, l'artista lo collega con due anelli prelevati dallo spettatore, senza dimenticare di oscillare, cosa che deve essere sempre ripetuta quando si collegano gli anelli. Ora il mago ha due catene, tre anelli ciascuna. Una catena è appesa alla sua mano sinistra e tiene l'altra nella sua destra, con il portachiavi in cima a questa catena. L'artista abbassa la catena, situata al gomito della mano sinistra, sulle dita della mano sinistra in modo che le catene assumano la posizione indicata in Fig. 118.
Unisci le mani, facendo oscillare entrambe le catene, e collega l'anello superiore della catena nella mano sinistra con il portachiavi, la parte superiore nella catena della mano destra. Allo stesso tempo, afferra rapidamente con la mano sinistra l'anello inferiore della catena con la mano sinistra e, sollevandolo, come indicato in fig. 119, mostrare al pubblico tenendo il taglio del portachiavi con le dita della mano destra.
Quindi prendi di nuovo l'anello superiore della catena sinistra con la mano sinistra e, facendo oscillare entrambe le catene, separale, mettendo la catena sinistra sulla mano sinistra. Continuando a far oscillare gli anelli, rimuovi il portachiavi dalla catena nella mano destra e posiziona gli anelli di questa catena sul tavolo, lasciando solo la chiave nella tua mano. Collegalo all'anello superiore della catena nella tua mano sinistra e avrai una catena a quattro anelli. "Da questi anelli ora realizzerò diverse figure", dice l'artista, rivolgendosi al pubblico, "la prima figura è la staffa di un cavaliere". Ruotare bruscamente l'anello superiore della catena verso sinistra, per cui gli anelli inferiori assumeranno la posizione mostrata in fig. 120. Quindi prendi l'anello inferiore della catena con la mano sinistra e collegalo con l'anello della chiave, scuotendo bruscamente tutti gli anelli in avanti in modo che cadano, assumendo la forma di una staffa.
Per passare alla figura successiva dagli anelli, è necessario sollevare l'anello inferiore (quello collegato a quello della chiave) e sganciarlo, dando alla catena la posizione indicata in fig. 117. Ora annuncia al pubblico: "La figura successiva è una panca da giardino". Sollevare nuovamente l'anello inferiore della catena e collegarlo alla chiave, mantenendo la chiave verticale e l'anello inferiore ad angolo retto rispetto ad essa. Se allo stesso tempo la mano sinistra, dopo aver catturato gli anelli medio e inferiore, li tira in avanti, si otterrà comunque una remota somiglianza di una panca (Fig. 121).
"Ora farò una "palla satellitare". Mentre l'esecutore pronuncia queste parole, abbassa la mano sinistra, continuando a tenere gli anelli con la mano destra sul portachiavi con il pollice e l'indice, coprendo con essi il taglio. Quindi , piegando leggermente gli anelli nel momento in cui l'anello più basso si allarga in avanti, è necessario afferrarne la parte inferiore con la mano sinistra e passarlo alla destra, formando così la figura mostrata in Fig. 122. Affinché possa essere percepito dal pubblico come una palla, devi girare velocemente la mano a destra, poi a sinistra e nelle figure successive la presa della mano destra deve essere abbastanza forte, altrimenti gli anelli si sfaldano e l'esibizione di la figura non avrà successo.
Prima di mostrare la figura successiva, puoi dire al pubblico questo: "Senza dubbio, tutti amano i fiori. Guarda come puoi creare un fiore con questi anelli. Ad esempio, viole del pensiero." Tenendo la "palla satellitare" con la destra mano, bisogna spingere in direzioni opposte quei due anelli, che si incrociano in cima al "satellite", aiutandosi con le dita della mano sinistra. Quando li separi di cinque centimetri, rimuovi la mano sinistra e usane una destra. Allentare ora la forza di serraggio degli anelli e far girare gradualmente gli anelli stessi nella posizione indicata in fig. 123. Si scopre un fiore. Mentre gli anelli si aprono lentamente, cedendo al movimento della mano destra che li stringe, l'esecutore continua: "Vedi, il bocciolo è sbocciato. Davanti a te c'è un fiore".
Quando la forma del "fiore" è terminata, non dimenticare di stringere nuovamente il pennello e non perdere il controllo degli anelli, altrimenti l'intera forma si sfalderà. Se ciò accade, non sarà possibile passare alla figura successiva: "Cornice per quattro foto". Scuotere bruscamente indietro l'avambraccio della mano che tiene gli anelli (solo in pratica imparerete quale dovrebbe essere la forza di questo movimento), e gli anelli stessi assumeranno la posizione mostrata in fig. 124.
Quindi il mago dice al pubblico: "L'ultima cifra che farò sarà l'asso di fiori". Con queste parole esercitare una netta spinta sull'anello superiore della "cornice fotografica", abbassandolo nella posizione indicata in fig. 125. Poiché questa figura è realizzata più velocemente di chiunque altro e più fedele all'oggetto raffigurato, funge da buon effetto finale dell'intera sessione con anelli cinesi.
Dopo aver mostrato al pubblico l'ultima cifra, sganciare velocemente gli anelli della catena dalla chiave; facendo oscillare il portachiavi con la mano destra, mettici sopra silenziosamente tutti gli anelli: tripli, doppi e singoli. Raccogliendo gli anelli, l'esecutore si destreggia e li fa tintinnare tutto il tempo, usando entrambe le mani. Terminata questa operazione, il prestigiatore, con un movimento deciso, fa scivolare verso il basso gli anelli che girano nel portachiavi. Gli spettatori vedono che tutti gli anelli sono collegati tra loro (Fig. 126).
Il successo di questo trucco dipenderà in gran parte dalla facilità e dalla bellezza con cui l'artista sarà in grado di realizzare figure dagli anelli. Pertanto, devono imparare a comporli così rapidamente da poterlo mostrare allo spettatore entro la fine della frase su una data figura. Non va dimenticato che pause noiose per lo spettatore, salti acuti inaspettati interrompono la scorrevolezza nella costruzione delle figure e il ritmo della messa a fuoco. La fluidità della visualizzazione delle figure è ottenuta solo dal fatto che la costruzione di ogni figura successiva segue quella precedente. Questo è importante da ricordare quando si dimostra la concentrazione. Non è possibile modificare l'ordine delle figure, facendo, ad esempio, "asso" prima del "fiore", oppure introducendo nuove figure, per la costruzione delle quali è necessario ritornare alla posizione originaria degli anelli o alla figura precedente . Autore: Vadimov A.A.
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