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FOCUS EFFICACI E LORO INDIZI La manipolazione è la base dell'arte dell'illusione. Lavoro preparatorio sui trucchi. Esercizio. Suggerimenti per un mago
Elenco / Trucchi spettacolari e loro indizi I focus sono uno degli spettacoli popolari preferiti. Possono essere mostrati ovunque: sui palcoscenici teatrali, nelle arene dei circhi e nei luoghi di intrattenimento, nelle soste turistiche e persino a casa, a un tavolo tra amici. Ma i trucchi non dovrebbero essere considerati solo come uno spettacolo interessante. In realtà, si tratta di compiti enigmi peculiari che uno spettatore curioso cerca di risolvere proprio lì. Il compito dell'illusionista è mostrare il numero in modo tale da far pensare, pensare allo spettatore, suscitando allo stesso tempo in lui un interesse ancora maggiore per il numero. Molti credono che diventare un illusionista sia molto semplice: basta conoscere il "segreto" e il successo è garantito. Tale opinione è profondamente sbagliata! Per mostrare bene un trucco, devi seguire un sacco di allenamento, imparare a manipolare bene, cioè padroneggiare perfettamente la tecnica delle tue mani, sviluppare destrezza e abilità artistica in te stesso.Ingegno, intraprendenza, capacità di comunicare con il pubblico, la capacità di guardarsi dall'esterno, per vedere i propri difetti e migliorare continuamente l'arte dell'esibizione. L'esecutore non deve solo avere una certa conoscenza in fisica e chimica, ma anche avere una buona padronanza degli strumenti di falegnameria e lavorazione dei metalli per fabbricare e riparare autonomamente attrezzature per illusioni. Solo a queste condizioni un mago può contare sul successo e sulla soddisfazione personale delle esibizioni. Un illusionista deve lavorare sodo e duramente per poter preparare bene questo o quel numero, allenare costantemente le sue mani, soprattutto le mani e le dita. Senza un'abile manipolazione è impossibile mostrare in modo chiaro, bello e corretto la maggior parte dei trucchi. Sarebbe un errore pensare che la manipolazione si riferisca solo ai movimenti delle mani e delle dita. Per manipolazione intendiamo una combinazione di molti movimenti e giri della testa, del busto, nonché il gioco degli occhi, che a volte è importante in una sessione di illusione. Padroneggiare l'arte della manipolazione per un mago equivale a padroneggiare l'ABC per uno studente. Questo è lo stesso delle note e delle scale per un musicista e una sbarra da ballo per i ballerini. Per ottenere la necessaria destrezza, l'illusionista deve allenare le dita come un pianista virtuoso. Qui spiegheremo la terminologia necessaria e forniremo alcuni esempi di manipolazione con monete, palline e carte. Prima di tutto, uno studente di arte illusoria deve imparare bene il palming, ovvero la capacità di tenere in mano in modo nascosto e completamente impercettibile, o meglio nel palmo della mano, qualsiasi oggetto, ad esempio una moneta, una palla . Questo è un trucco semplice ma molto importante. È necessario trovare un posto simile nel palmo della mano, una rientranza in cui l'oggetto da palpare possa adattarsi comodamente. I palmi delle mani delle persone sono diversi, quindi è impossibile per tutti indicare con precisione il posto più conveniente. Metti una cosa nel palmo della mano in modo che possa essere leggermente premuta con la polpa della base del pollice sul lato opposto, situato vicino alla base del mignolo, dell'anulare e del medio. Per prima cosa, prova a tenere l'oggetto in un palmo orizzontale, quindi inizia a ruotare leggermente la mano, tenendo l'oggetto in modo che non cada, e dal retro non si nota che si nasconde nel palmo della tua mano. Sulla fig. 6 mostra il palming della palla. Per evitare che la pallina scivoli in mano, è utile cospargere il palmo e le dita con polvere di colofonia.
Quando si fa il palming di un oggetto, si deve tenere la mano completamente liberamente, come se non ci fosse nulla in essa. Impara a fare il palmo con entrambe le mani, nascondendo in esse una varietà di cose, di dimensioni diverse. Assicurati che la mano che fa il palmo di lato sembri completamente vuota e che le dita si muovano liberamente e prendano gli oggetti di cui hai bisogno. Palming è la lettera "A" nell'ABC della manipolazione. Dopo una solida abilità, puoi passare a passare o passare (dalla parola francese passer - attraversare, attraversare). Non è possibile descrivere e nemmeno elencare tutti i passaggi: ogni artista cerca di inventare le proprie, le tecniche più adatte a lui. Pertanto, ad esempio, ci limitiamo a due soli modi di passaggio con le palle. Passare un oggetto significa passarlo dalla punta delle dita al palmo dove è palmo, o trasportarlo impercettibilmente da una mano all'altra. Il passaggio singolo viene utilizzato per trasferire la palla dalle estremità delle dita, dove è visibile al pubblico, alla posizione di palming con le dita (Fig. 7), dove è invisibile agli spettatori che guardano dal dorso della mano, e da questa posizione trasferirsi nella posizione di palming nel palmo ( vedi Fig. 6). La manipolazione è fatta in questo modo. Prendono la palla con il pollice e l'indice e la passano nell'incavo formato tra il medio piegato e il pollice. Poi si fa avanzare la pallina alla base dell'anulare e contemporaneamente si piegano il medio e l'anulare. Il pollice e l'indice sono raddrizzati e la palla è palmata come mostrato in fig. 7. Premendo la palla sul palmo, afferrala rapidamente e raddrizza tutte le dita. Quando esegui questo passaggio in modo poco appariscente, ricorda di non muovere il resto delle dita libere.
La doppia passivazione serve al trasferimento invisibile della palla nascosta nella mano destra alla sinistra o viceversa. La manipolazione consiste in due parti: palming della palla con le dita di una mano e palming con il palmo dell'altra. Il palmo della mano con cui si riceve la palla è posto sulle dita dell'altra mano, palpando la palla. Esiste una tecnica inversa di passaggio, quando le dita della mano che riceve sono sovrapposte a un oggetto serrato (palmato) nel palmo della mano che dà. Per fare un passaggio, devi unire entrambe le mani, trovando una scusa convincente per questo, puoi, ad esempio, raddrizzare leggermente la manica. Sulla fig. 8 mostra il momento di tale passivazione: la sostituzione delle palline. La mano destra prende la palla, che il pubblico vede pizzicata tra il pollice e il medio della mano sinistra. Allo stesso tempo, la mano destra passa un'altra palla, palpata nel palmo, e la passa alla mano sinistra, dove viene immediatamente accettata e palpata dalle dita.
Consideriamo un'altra manipolazione, che si chiama ricatto (dal francese word changer - cambiare, sostituire). Ad esempio, considera il ricatto con una moneta. Il passaggio è incluso in questa manipolazione come elemento costitutivo. Pertanto, prima di passare al canto, devi padroneggiare bene i passaggi. Cambio di monete. 1. Supponiamo di dover cambiare la moneta contrassegnata dallo spettatore con un'altra e di mettere la moneta dello spettatore nel punto in cui dovrebbe apparire. Dalle sue monete, il mago seleziona rapidamente e impercettibilmente una moneta della stessa denominazione di quella dello spettatore, la stringe nel palmo sinistro e prende la moneta dello spettatore con la destra; poiché la mano sinistra dell'illusionista è rivolta con il dorso verso il pubblico, il tuo doppio palmo non è visibile dalla sala. Ora non è più difficile sostituire la moneta segnata dallo spettatore con la propria e mostrarla al pubblico, che da lontano la prenderà per sé. Con la moneta dello spettatore, ora puoi fare quello che vuoi. 2. Una doppia moneta viene tenuta nel palmo della mano destra. Con la stessa mano, prendi e tieni la moneta dello spettatore in modo tale che i suoi bordi vengano catturati dall'indice e dall'anulare, e quello centrale la sostenga dal basso. Portare la mano destra (con una moneta visibile al pubblico e un doppio invisibile palpabile nel palmo) a sinistra, allo stesso tempo lanciare leggermente la moneta con il dito medio verso l'interno del palmo, dove viene catturata e premuta con il pollice. La mano sinistra si chiude esattamente nel momento in cui le dita della destra toccano il palmo sinistro, e il doppio scende impercettibilmente dal palmo destro nella mano sinistra. Il doppio viene mostrato con calma al pubblico. In effetti, la vera moneta è nascosta nella mano destra e puoi farci quello che vuoi. Questo è un ricatto molto semplice, ma allo stesso tempo affidabile. Ogni mago propone le sue opzioni più convenienti per lui, che usa nelle sue esibizioni. Tutti i trucchi sono nettamente divisi in due grandi tipi: manipolazione, o, sarebbe più corretto dire, i trucchi stessi, e le cosiddette illusioni, o trucchi con attrezzature complesse, in cui vari movimenti, sparizioni, apparizioni, ecc. sono più spesso mostrate illusioni, l'esecutore a volte non richiede alcuna destrezza o abilità, è sufficiente conoscere il dispositivo e il funzionamento dell'apparato, mentre per eseguire l'uno o l'altro trucco di manipolazione, è necessario molto addestramento serio. Un vero artista deve manipolare alla perfezione e deve includere nel suo programma sia illusioni manipolative che meccaniche. Per gli esercizi di manipolazione e allenamento quotidiano, riteniamo abbastanza sufficiente avere diverse monete di varie denominazioni (una di esse deve necessariamente avere le dimensioni di un vecchio nichel o di un rublo d'argento) e un set di quattro palline con una gomma. Ti avvertiamo che le palline da ping pong (ping-pong) non sono adatte al corretto sviluppo del braccio: sono molto leggere e, allenandoti con esse, svilupperai il braccio in modo errato. È meglio scegliere palline di legno con un diametro da 35 a 40 mm. È preferibile un diametro di 38 mm: questa dimensione è molto comoda, le dita tengono facilmente tutte e quattro le palline (Fig. 9). Devi anche avere una bacchetta "magica" (vedi la sezione "Costume da mago. Bacchetta "magica. Distrazioni" di questa edizione) e un mazzo di carte satinate con bordi arrotondati. Questo semplice oggetto di scena è sufficiente per l'esercizio quotidiano.
Ti consigliamo di iniziare il tuo allenamento con monete e palline. Questo svilupperà la destrezza del palmo e delle dita, rendendo la mano "morbida". Monete e palline sono anche convenienti in quanto puoi sempre portarle con te e allenarti quando se ne presenta l'opportunità. Imparare a manipolare è meglio in parti. Dividi questa o quella tecnica di manipolazione in posizioni separate ed elabora bene ciascuna di esse, quindi metti tutto insieme. Anche i movimenti che per qualche motivo non funzionano bene devono essere elaborati separatamente e, avendo raggiunto il successo, inclusi nel tutto. Uno studente di manipolazione di solito commette un errore all'inizio: cerca di raggiungere, prima di tutto, la velocità di esecuzione. Questo è fondamentalmente sbagliato. È necessario raggiungere la purezza, la chiarezza e la velocità verrà da sola nel tempo. Dopo aver padroneggiato la manipolazione di monete e palline, puoi iniziare a imparare la manipolazione delle carte. Tuttavia, pur avendo padroneggiato bene la manipolazione, lo studente di trucchi magici non può ancora esibirsi davanti al pubblico. C'è un duro lavoro da fare: esercitarsi con le prove con un trucco e un controllo approfondito dell'effetto, prima in parti e poi nel suo insieme davanti a uno specchio, dove è più facile vedersi di lato. Poi arriva la fase preparatoria: la dimostrazione; Questa è già una seria prova di abilità. Puoi studiare più manipolazioni con oggetti diversi contemporaneamente, ma in modo tale da osservare i principi di base della sequenza, che sono stati menzionati sopra. Consideriamo abbastanza sufficiente per un principiante padroneggiare la manipolazione di monete, palline e carte, e la manipolazione di altri oggetti verrà quindi naturale con la pratica quotidiana. Esegui tutte le tecniche necessarie in ordine davanti allo specchio, prima in parti, poi unisci tutti i movimenti in un tutto e, ricordandoli bene, poi finisci ciascuno davanti allo specchio, già senza oggetto (con un oggetto immaginario ). Dopo aver raggiunto la destrezza, la leggerezza, la bellezza e la chiarezza del movimento, prova di nuovo l'intero trucco davanti a uno specchio con un oggetto, quindi ripeti gli stessi movimenti senza guardarti allo specchio, come davanti al pubblico. Durante la manipolazione, sviluppa l'abitudine di seguire l'argomento che il pubblico dovrebbe vedere con i tuoi occhi. Se questo oggetto è già nascosto da te, guarda dove, secondo il pubblico, dovrebbe essere ora. Il tuo sguardo servirà come una grande distrazione, fissando l'attenzione degli spettatori nella direzione sbagliata. Funziona bene anche davanti a uno specchio per seguire l'oggetto con gli occhi. In questo caso, le espressioni facciali degli occhi devono essere padroneggiate con successo. Il tuo sguardo, a volte furbo, a volte perplesso o intento, sarà sempre notato dal pubblico, seguito da esso fino alla fine. Un momento del genere dovresti usare per la passivazione o il ricatto. Usa anche la bacchetta "magica" nelle tue manipolazioni per distrarre l'attenzione del pubblico. Allo stesso tempo, non dimenticare la mano in cui l'oggetto non è, ma in cui, secondo il pubblico, lo è. Quando metti questa o quella cosa come in una mano o in qualche apparato, da dove dovrebbe "scomparire", cerca sempre di enfatizzare il momento della "scomparsa" dell'oggetto con qualche distrazione - tocca la bacchetta o la mano "magica" all'oggetto o fare passaggi con la mano. Ciò migliorerà l'effetto di messa a fuoco. Gli spettatori, ovviamente, capiscono che tutti i tuoi tocchi o passaggi non aiutano la "scomparsa" dell'oggetto, ma poiché tale scomparsa è realmente avvenuta, allora la distrazione ha l'effetto desiderato. Il mago deve imparare a fare un uso eccellente di varie distrazioni, che senza dubbio contribuiranno alle sue esibizioni di successo. Autore: Vadimov A.A.
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