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FOCUS EFFICACI E LORO INDIZI Sfumature di magia. Consigli per un mago
Elenco / Trucchi spettacolari e loro indizi Non è affatto difficile capire in cosa consiste questa affascinante azione sacra, realizzare il suo ruolo rituale. Tale ignoranza può essere superata. Ma attuarlo in modo competente e infallibile è una grande difficoltà. Alcuni, come Hakobyan, lo fanno in modo intuitivo, senza sforzo, con brillantezza, di concerto in concerto, a volte più volte al giorno. E altri combattono per tutta la vita e rimangono comunque imbroglioni, non operatori di miracoli. Qual è il problema? Parliamo di talento inspiegabile? No, stiamo parlando di una meccanica demo specifica. "E non viene presa in considerazione nessuna alchimia illusoria, nessuna specificità della stregoneria?" - chiederà lo stregone alle prime armi. Verranno più tardi. Prendi, ad esempio, l'espressione negli occhi di un mago. Ricordo come un principiante che sognava una carriera nell'illusione soffriva gravemente perché i suoi occhi, come gli sembrava, non soddisfacevano gli "standard della magia", che non aveva uno sguardo "penetrante". Ora è un professionista maturo e ricorda con un sorriso i suoi dolori passati. Esiste una branca dell'arte magica chiamata manipolazione. È qui che, sostiene il principiante, non puoi fare a meno del super gioco di prestigio. E se le dita non sono affatto musicali, non raffinate e non super flessibili, cosa allora - mettere una croce audace nel tuo hobby? Ma la musicalità delle dita è una cosa relativa. Se non altro perché la musica inizia con la predisposizione dell'anima e non con le caratteristiche anatomiche degli arti. Inoltre, vale la pena ricordare che le melodie sono create non solo dal raffinato lavoro dei violini o delle arpe in filigrana, ma anche dai bassi eliconici. Il tamburo, tra l'altro, è anche uno strumento musicale. Non così nobile e nobile, forse, come l'organo o il pianoforte, ma i suoi ritmi catturano e incantano. Lo stesso con la messa a fuoco. La cripta della stregoneria contiene non solo trucchi, ma anche miti. Entrambi confermati e smentiti da tempo. E non è necessario fidarsi di tutti. Un vero insegnante di magia spettacolare non parlerà delle caratteristiche ultrafenomenali del sistema muscolo-scheletrico o dello speciale aspetto "perforante", ma attirerà l'attenzione del principiante su qualcosa di completamente diverso: sulla trasparenza e la semplicità dell'esecuzione di un trucco, richiederà rinuncia all’astrusità e sottolinea la necessità di un minimo di fondi. Come nel trucco di cui racconta la studentessa Katya Medvedeva, membro del Club dei maghi di Mosca. - Devi prendere due anelli di gomma e inserirli uno nell'altro (Fig. 2a), quindi mettere l'anello A sul pollice della mano sinistra, quindi l'anello B. Quindi dovresti portare la mano destra sugli elastici, come se dovessi prendere l'anello superiore con un grosso e con gli indici della mano destra, ma - non prenderlo, ma fingi solo di prenderlo. Con il mignolo destro è necessario afferrare l'elastico inferiore, inserendolo nell'anello B. Successivamente, è necessario eseguire diverse piccole oscillazioni su e giù con la mano destra, il cui mignolo tiene l'anello inferiore per anello B. L'ampiezza dell'oscillazione va da 5 a 10 centimetri. E all'improvviso gli anelli cambiano posto. Tutti quelli a cui ho mostrato questo trucco sono rimasti sorpresi e mi hanno chiesto come ho fatto. E tutto è molto semplice: durante uno dei movimenti della mano destra, nel momento in cui si alza, ho afferrato l'anello elastico superiore con il pollice e l'indice della mano destra per quella parte di esso, che è indicata dal lettera G nella Figura 26, e allo stesso tempo ha rilasciato l'anello B con il mignolo, dopo di che ha tirato su l'elastico superiore per l'area G - ovviamente, senza disturbare il ritmo delle oscillazioni della mano destra. Gli elastici hanno fatto il resto. È tutto. Prova a mostrare questo trucco a te stesso stando davanti a uno specchio. E poi, dopo aver apprezzato l'effetto prodotto, puoi dire ad alta voce, sicuramente ad alta voce: "Dopo tutto, ho un certo gioco di prestigio".
Quindi - una domanda. Da dove dovresti iniziare? La risposta è molto semplice: prima di tutto dovresti raccogliere gli oggetti di scena. Una moneta, degli anelli di gomma o quello che preferisci. E prova. Ti consigliamo di conoscere libri che possono aiutare gli stregoni alle prime armi. Contengono molti trucchi molto diversi. Leggi i libri di A. A. Akopyan “In the World of Miracles”, “All About Tricks”, “50 Entertaining Tricks”, “Tricks on the Stage”, pubblicati dalla casa editrice “Iskusstvo” nel 1980, 1971, 1964, 1961. Conosci i trucchi offerti da A. A. Vadimov - il famoso Alli-Vad - nei suoi libri "The Art of Focus", "Repertoire of an Illusionist", "Tricks for Everyone", "Tricks on the Club Stage", che sono stati pubblicati dalla casa editrice Profizdat nel 1959, 1967, 1952, e date anche un'occhiata al libro di G.K. Bedarev “L'illusionista sulla scena rurale” (“Russia sovietica”, 1973). E se qualcuno crede, per ignoranza, che questi libri riguardino solo le maniche del mago, rimarrà deluso. Sebbene questo mito non esca mai dalle labbra di feuilletonisti e parodisti, un vero mago non usa mai le maniche. Tuttavia, quasi mai. Ciò sarà più accurato. Leggi questi libri. Ti aiuteranno a conoscere l'arte della magia scenica e ad avere il coraggio di cimentarti. Mostrare un trucco significa padroneggiare la prima fase dell'abilità illusoria. Tuttavia, il mago che si esibisce in un concerto, di regola, dimostra non un trucco, ma diversi. Il secondo passo inizia con la domanda: come dovrebbero essere combinati due trucchi in modo che abbiano il completamento della fase? Questi sono trucchi che possono essere mostrati indipendentemente l'uno dall'altro. Di quelli che non conseguono logicamente l'uno dall'altro e ognuno ha il proprio diritto di esistere. Come fornire loro l'interdipendenza scenica? L'arte è un'area speciale dell'attività umana. Non sempre fa appello alla logica. La sua arma proviene da un arsenale diverso. È progettato per creare immagini artistiche facendo appello alle emozioni delle persone. Siamo così disposti che certamente pretendiamo da ogni cosa una sequenza chiara e chiaramente compresa. Nel frattempo, una persona non è una macchina informatica, nel senso che pensa sempre e certamente in modo razionale e solo razionalmente. La percezione umana è multidimensionale: in essa convivono conclusioni logiche e intuizioni intuitive e la comprensione del significato di ciò che sta accadendo (e soprattutto nell'arte) è dettata da processi associativi complessi e tutt'altro che coscienti. Ecco un esempio di questo. Molti maghi eseguono composizioni manipolative con palline situate tra le dita. E per tutti, ma proprio tutti, le palline sono bianche: perché? Secondo il ragionamento logico, che non tiene conto delle leggi della percezione scenica, i maghi dovrebbero usare palline di colori diversi, in modo da non ripetersi. Ma gli artisti hanno ragione. Sanno bene che da lontano, dall'auditorium, le palline bianche sembrano più grandi di quanto non siano in realtà, ma vale la pena dipingerle in qualsiasi altro colore - giallo, rosso e anche blu o viola, e ancora di più - come le il pubblico penserà come se l'esecutore stesse lavorando con sfere di diametro ridotto. E questa impressione sarà sempre - con composizioni assolutamente identiche e diametri reali delle sfere assolutamente uguali. Queste sono le "piccole cose" di cui deve tenere conto chi è salito sul palco. Ma la nostra conversazione riguarda il problema di due trucchi. Come possono essere combinati in un insieme spettacolare? La risposta è: ampliando i mezzi utilizzati. Qualunque? Affatto. Solo chi lavora per creare unità scenica. Anche se, forse, non sono direttamente coinvolti nel trucco. Ad esempio, un costume da mago. Cosa dovrebbe essere? La scelta del costume è dettata dal compito della fase iniziale. Ad esempio, se un illusionista farà miracoli nello stile dei racconti arabi "Le mille e una notte", è improbabile che una camicia a quadri e jeans sfilacciati siano adatti a lui. Molto più appropriato sarebbe un berretto blu con stelle dorate o un turbante bianco, insieme a una veste fantasia cinta da un'ampia cintura. Un costume del genere non richiede ulteriori sforzi da parte dell'esecutore per riunire le illusioni, ad esempio con una brocca in cui l'acqua versata in essa scompare, e con un pezzo di carta strappato in piccoli pezzi e poi ripristinato. Un tempo, quasi tutti gli stregoni alle prime armi iniziarono a indossare non solo qualsiasi cosa per le esibizioni, ma un vero frac. Tutti volevano sembrare un mago elegante, indipendentemente dal fatto che il costume gli andasse bene o no. Ebbene, il frac è un classico abbigliamento da mago, risalente ai tempi di Pinetti, che si presentò per la prima volta davanti al pubblico vestito con un frac. Tuttavia, il suo uso sconsiderato a volte fa sorridere. Ad esempio, in una delle esibizioni al "Magic Day" del Club dei Maghi di Mosca, un artista in frac, riorganizzando occhiali magici e cubi misteriosi, improvvisamente si è imposto un ritmo di movimenti tale che era impossibile guardarlo senza ridere - si precipitò verso un oggetto del trucco, poi verso un altro, le code del frac volarono in alto, rivelando mazzi di carte nascosti sotto di loro e sciarpe piegate ... Ogni seme deve poter essere indossato magnificamente. Obbliga sempre a un certo stile di comportamento - e non solo, noto, sul palco. La scelta del costume è direttamente correlata alla natura della performance scenica dell'artista. Supponiamo che un mago esegua tali trucchi durante i quali è necessaria la comunicazione diretta con lo spettatore, ad esempio una conversazione con lui. È chiaro che in questo caso, un sultano sopra la testa fatto di piume di pavone ondeggianti o, diciamo, una felpa con cappuccio svolazzante con un motivo figurato a "domino" sarà fuori posto: un abito così esotico metterà immediatamente il pubblico in un'atmosfera favolosamente atmosfera folcloristica o nella percezione della "commedia dell'arte" italiana, ma non certo per una conversazione confidenziale. D'altra parte, il costume da sera familiare a tutti avrà l'effetto desiderato: il pubblico, solo per la sua impressione esterna, si sentirà contemporaneo nell'esecutore, e l'appello verbale al pubblico del mago vestito in questo modo sarà in nessun contrasto con la sua apparizione sul palco. E la visione dovrebbe essere esattamente teatrale, nel senso che un dimostratore di trucchi illusori, vestito anche con un abito da sera, non dovrebbe in alcun modo assomigliare a un conferenziere della Società della conoscenza o a un attivista sindacale salito sul podio. Non è difficile garantire una tale presenza scenica: basta introdurre qualche segno, per così dire, di teatralità, varietà. Una farfalla artistica, per esempio. O un cappello a cilindro in testa. "Un po'", come disse Stanislavskij. Il pubblico capirà. Un altro componente della performance è il suono. Una componente molto importante, anche se non direttamente coinvolta nella messa a fuoco. Molto spesso è musica. Accompagnamento di pianoforte o fonogramma registrato su nastro. Gli illusionisti professionisti prestano grande attenzione alla scelta dell'accompagnamento musicale, ed è per questo che la loro performance sembra inscritta in modo sorprendentemente accurato nella melodia sonora: il fonogramma ha così tanto successo. Non è sempre possibile per uno stregone alle prime armi trovare la musica giusta. L'artista onorato della RSFSR Sergei Rusanov dà il seguente consiglio: - Se un mago dilettante si ritrova improvvisamente perplesso prima di scegliere una colonna sonora, non dovresti perderti d'animo. Devi prendere una melodia allegra, commovente e senza pretese. Nei negozi di musica si trovano molti dischi con queste melodie. Ma non consiglio ancora di eseguire la canzone. Combinare un'azione illusoria con una canzone eseguita contemporaneamente è una questione molto responsabile e richiede un gusto artistico raffinato. È necessario dire alcune parole sulla progettazione degli oggetti di scena. Secondo le regole internazionali in vigore nei congressi e nei concorsi di illusione, gli oggetti di scena dell'illusionista devono essere decorati in modo colorato ed elegante, in modo che lo spettatore, guardandolo, non possa distogliere lo sguardo per molto tempo. Se si tratta di scaffali o sottobicchieri in metallo, devono essere nichelati o cromati. Se questo è il piano del tavolo, lascia che sia in plexiglas gradevole alla vista. Se la superficie delle eliche si sporca, pulirla e riverniciarla o ricoprirla con smalto nitro. Tutto deve essere all'avanguardia. Va ricordato che l'esibizione del mago dovrebbe diventare una vacanza per il pubblico. Tutto ciò che è stato appena descritto è forse la componente più semplice del fenomeno che abbiamo designato con la parola “magia”. Ci sono cose più complicate. Spazio e tempo scenico. Darò la parola al maestro più esperto, che ha educato molti artisti del genere originale, il direttore artistico del Laboratorio creativo tutto russo di varietà artistica, Leonid Semenovich Maslyukov. - In fisica esiste un concetto del genere: isotropia. Uguaglianza in tutte le direzioni, liberamente tradotto. Quindi lo spazio dell'illusione pop non è isotropo", convince. "Dopo tutto, è chiaro che la dimostrazione dei trucchi pop si concentra esclusivamente sullo spettatore seduto direttamente di fronte all'artista. Posiziona lo spettatore di lato e otterrà una parte molto piccola dell'effetto spettacolare. Pertanto, la forza dell'impatto del focus dipende necessariamente dall'orientamento reciproco dell'artista e del pubblico. Non sto dicendo che, seduto dietro la schiena di un mago del pop, non solo non puoi goderti lo spettacolo meraviglioso, ma anche provare delusione quando vedi quanto tutto è fatto semplicemente. Ricordo che perfino Lev Tolstoj si indignò per l'artificiosità di una scenografia teatrale assemblata grossolanamente... E c'è ancora un tempo illusorio, - continua Maslyukov, - Solo un mago inesperto e alle prime armi crede che il trucco inizi quando il mago inizia l'azione e finisca quando finisce. In effetti, tutto è molto più complicato e misterioso. Per alcuni spettatori, il punto di partenza potrebbe non essere una dimostrazione di stregoneria, ma un poster colorato, per altri, una storia di amici o genitori. Lo scorrere del tempo illusorio va calcolato non dall'inizio del trucco e nemmeno dal momento in cui il mago entra in scena, ma dal momento in cui il pubblico comincia ad aspettare. Tempo illusorio. Di quali contenuti dovrebbe essere riempito affinché il pubblico porti con sé il fascino delle azioni di stregoneria dell'illusionista? In modo che il sancta sanctorum di un trucco magico - il segreto della sua esecuzione - rimanga un segreto dietro sette sigilli? A quali principi dovrebbe obbedire il rituale dimostrativo? Tutto deve essere avvolto in un denso fumo di segretezza o basta un solo gesto? Per ottenere una delle componenti costanti dell’effetto, è necessario agire secondo il ritmo della percezione dello spettatore. La semantica del ritmo, purtroppo, non è stata ancora studiata in modo sufficientemente dettagliato, il meccanismo della sua misteriosa influenza non è stato ancora risolto. Tuttavia, è noto che i professionisti spesso agiscono in modo accurato e sicuro laddove la teoria sta appena iniziando a trarre forza. Allora l'esempio risulta essere più chiaro delle affermazioni astratte di pensiero. Questo è quello che faremo. Partiamo da una situazione evidentemente ridicola. Immaginiamo che sul tavolo ci sia un bicchiere con un liquido trasparente. Il mago vi abbassa una moneta, la copre con un fazzoletto e aspetta. Anche gli spettatori aspettano. Passa un'ora, poi un'altra. Gli spettatori sono seduti, il mago e lo stregone camminano nelle vicinanze. Alla fine si toglie la sciarpa. Non ci sono monete. Nessun artista di miracoli che si rispetti oserebbe mostrare in tempo un miracolo così diviso in due parti. In parte perché l'intero corso della stregoneria porta inevitabilmente il pubblico a supporre che nel bicchiere ci fosse dell'acido, nel quale la moneta si è gradualmente sciolta. Ma la cosa principale è che l'attesa si è rivelata troppo lunga, del tutto incommensurabile con la scarsità dell'effetto ottenuto. Quanto diverso, quanto più magico appare lo stesso trucco in un'esibizione istantanea e "a fuoco rapido"! Per favore: viene lanciato un bicchiere, acqua, una moneta, tutto è coperto da una sciarpa. Agitando la bacchetta magica si toglie il fazzoletto: la moneta è sparita. Un'impressione completamente diversa. Il trucco viene eseguito con un colpo magico. Non c'è da stupirsi che Horace Goldin fosse chiamato "l'uomo del turbine": ha eseguito quaranta acrobazie in quaranta minuti, comprendendo bene la potenza schiacciante del ritmo. Naturalmente, non si può dire che la semplicità prevalesse nei suoi trucchi - no. Ma la complessità preparatoria è stata ragionevolmente nascosta agli occhi del pubblico, non percepita da questi direttamente, perché rimasta fuori dall'ambito della dimostrazione. Come con noi: il fatto che nella moneta sia stato praticato in anticipo un piccolo foro, che attraverso questo foro sia stata fatta passare una lenza, ulteriormente legata con un nodo; che mostrare la moneta al pubblico è stato precedentemente provato alla perfezione e pensato in dettaglio: il mago ha mostrato la moneta chiudendo il foro con le dita; che anche gettare in acqua era un'operazione calcolata: la lenza doveva certamente uscire dal bicchiere verso l'alto, scendendo poi lungo il suo bordo fino al tavolo; che il sollevamento istantaneo del fazzoletto dal vetro è stato provato molte volte - dopotutto, afferrando il fazzoletto con le dita, devi contemporaneamente tenere la lenza sotto il fazzoletto ed estrarre la moneta - per escludere un colpo squillante accidentale contro il pareti di vetro: tutta questa complessità di manipolazioni, raggruppate, compresse in uno o due secondi, completate rapidamente, con precisione, come un cecchino, porta ad un effetto shock. Tuttavia, la caratteristica principale del trucco non è la velocità della dimostrazione. Ci sono cose più importanti nell'illusione del ritmo della performance. Autore: Katashkin AS
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