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Modifica per dimensione

Il significato di questa regola è che un piacevole cambio di inquadratura per lo spettatore avviene quando le dimensioni cambiano durante il passaggio. Se osserviamo lo schema Dettaglio - grande - primo medio - secondo medio - generale - lontano, quindi, in base a questa regola, dopo il primo piano medio, è opportuno mostrare allo spettatore un dettaglio o uno generale. Allora non ci sarà dissonanza.

Come passare al frame successivo più grande? Prendiamo ad esempio il passaggio dalla prima media alla seconda media

utilizzare lo zoom, ma questo darà allo spettatore la sensazione che l'operatore stesso non sappia cosa vuole (la soluzione più semplice);
usa un'eccezione che dice che i fotogrammi di dimensioni estreme (dettaglio e lontano) possono essere uniti a fotogrammi di dimensioni vicine, cioè grandi e generali, rispettivamente. Ovvero, mostra allo spettatore una catena (facoltativo)
- primo medio - dettaglio - grande - secondo medio;
- primo medio - generale - lontano - secondo medio;
un trattino può significare non solo un giunto o una transizione, ma anche uno zoom;
utilizzare la panoramica su un altro soggetto. Lo spettatore vede che era una nonna, e qui, alla sua destra, c'è la fidanzata dello sposo. Va tutto bene;
continua a leggere, ci saranno molte altre opzioni, questa regola non significa che non ci sia modo senza di essa.

Montaggio nel senso di marcia

Se una coppia di giovani in una cornice va a sinistra, nella successiva dovrebbe almeno non andare a destra. Anche se viene seguita la regola delle dimensioni, lo spettatore cercherà di capire cosa sta succedendo sullo schermo per i primi due secondi: o i giovani hanno davvero deciso di andare improvvisamente dall'altra parte o il cameraman ha cambiato il punto di ripresa. In una trama adeguatamente modificata, lo spettatore non pone una domanda del genere. E perché? Perché l'operatore decide immediatamente su quale lato della linea di movimento si troverà. Come effettuare il corretto cambio di direzione? O attraverso un dettaglio, o attraverso una cornice in cui non c'è movimento, o attraverso un piano lontano. È possibile mostrare una cornice in cui il soggetto principale si avvicina o si allontana direttamente dall'operatore. Puoi attraversare con precisione la linea di movimento con la fotocamera accesa.

E viceversa, se i giovani vanno l'un l'altro - sullo schermo dovrebbero andare in diverse direzioni.

Installazione nella direzione di vista

Se la nonna, augurando il meglio a sua nipote, guarda a destra, allora la nipote dovrebbe guardare a sinistra. Di solito è facile, ma ci sono momenti in cui non è chiaro dove stia guardando l'ospite. E da che parte sparare al toastmaster, che si rivolge al prossimo ospite. La ricetta è la stessa: si trova su un lato della linea di comunicazione.

Il dialogo è un caso che molto spesso ci aiuta ad aggirare le esigenze di dimensionamento. Se c'è solo uno dei partecipanti alla conversazione nella cornice, e guarda a destra, e nell'altro vicino - a sinistra, allora possiamo trascurare il fatto che la dimensione delle cornici è la stessa. Ma non appena entrambi i partecipanti compaiono contemporaneamente nell'inquadratura, la regola della dimensione "si riattiva".

Questi due principi ci consentono di trasmettere la logica dell'azione sullo schermo. Gli ospiti guardano a destra gli sposi che si avvicinano. Gli sposi vanno a sinistra. Entrambi i principi, come si vede, sono inseparabili.

Modifica per fase di movimento

Se vuoi mostrare il passaggio dei giovani lungo il vicolo da piani e angolazioni diverse, ma come se fosse in tempo reale, in modo che lo spettatore non abbia la sensazione che chi cammina abbia improvvisamente perso il passo (va bene, vedono che noi fatto un errore, o decidiamo di tagliare qualcosa di importante!) - far coincidere due fotogrammi nella fase di movimento.

Citerò anche rapidamente la modifica in base alla luminosità (cromaticità). Il punto è che l'illuminazione che cambia rapidamente colpisce lo spettatore negli occhi. Ciò si evita mostrando qualcosa di mediocre tra fotogrammi troppo diversi in termini di quantità di luce, non così brillante, ma neanche scuro. Uso inverso - se un tale cambiamento si verifica a tempo con la musica - risulterà magnificamente.

È consentito cambiare personale non conforme a queste regole. Al ritmo della musica (e ritagliare un matrimonio in musica è uno dei modi più sicuri per aggiungere interesse a ciò che sta accadendo sullo schermo) o per mostrare qualcosa di inaspettato a cui i partecipanti all'azione non erano preparati.

Interruzioni

Qualcosa che non è mai troppo. Così, questo è il nostro tutto. Con l'uso corretto dei breakout, l'operatore (e l'editor) ha un grado di libertà in più. Hai bloccato gli sposi con la schiena (o spinto, o hai dovuto cambiare l'esposizione, o colto fuori fuoco, insomma, un matrimonio ovvio è apparso in un momento importante) durante il primo ballo (o addentando pane e sale, o lancio di un bouquet, ecc.)? Questo è decisamente un male. Ma se un ospite appare in questo luogo durante il montaggio, esprimendo gioia, allora la trama sarà completa. L'ospite è nel nostro caso un'interruzione. Oltre ai casi di chiusura esplicita del matrimonio, le interruzioni consentono:

colora la storia L'ospite parla a lungo e noiosamente nel microfono. Partenza, in piedi, panorama, in piedi, arrivo, in piedi, panorama... Per quanto tempo riusciamo a mantenere l'attenzione dello spettatore? Ma non puoi tagliarlo, questo è il papà dello sposo. Lascia che, contemporaneamente alla voce del genitore, di tanto in tanto lo spettatore veda un bicchiere appannato sul tavolo, un mazzo di fiori in un secchio, una fiamma di candela sotto un poster con gli auguri degli sposi. Con le stesse inquadrature chiudiamo gli ospiti che entrano nell'inquadratura, masticando-pizzicando-il-naso-discutendo-dei-loro-problemi (nel mio gergo si chiamano preti - venivano a divorare e ballare, ma non prendersi cura dei sentimenti grandi e luminosi);
operatore in movimento vicino. Con questa tecnica, puoi applicare uno stile di tiro più aggressivo. Rulli nitidi, corse veloci e regolazioni per giocare con la messa a fuoco, per regalare non solo un piano di qualsiasi dimensione, ma uno scatto davvero bello;
azione di taglio. La conduttrice ha deciso di leggere agli sposi un'ode agli sposi scaricata da Internet? Questo è il suo lavoro. Il nostro lavoro non è il verbale dell'incontro di matrimonio, ma la creazione di un bel film. Nella foto "Teheran-43" non c'è una sola frase, non un solo leader famoso, pronunciato in questa storica conferenza. Un film su qualcos'altro. Qui lo facciamo diversamente. La prima quartina, poi quella che ha suscitato il maggior piacere e quella finale. Decideremo cosa fare in seguito, già durante il montaggio, e durante le riprese cercheremo di cogliere quanti più piani e angolazioni possibili. Iniziamo con il toastmaster, cattureremo sicuramente i giovani e gli ospiti che ascoltano. Ad ogni verso cambiamo piano e angolo, se possibile più spesso. Quindi chiudiamo le giunture tra loro con interruzioni in modo che lo spettatore percepisca il video su questo evento come una breve rima e non una poesia tagliata.

Quando si taglia un'azione, in nessun caso inserire un'interruzione solo alla giunzione di due parti. Lo spettatore noterà che sia l'immagine che il suono sono cambiati contemporaneamente.

Ricorda che durante il montaggio, se l'oratore non è visibile sullo schermo, o quando l'oggetto mostrato non può essere identificato come "emette alcun suono" (applaudire l'ospite senza i suoni dell'applauso sembrerà strano), il suono può essere "slegato" dalla sequenza video. Ad esempio, mostriamo un host che spiega i termini della competizione. Cosa dovrebbe esserci nella storia? Piombo e pubblico. (Certo, se ci sforziamo di avvicinare le nostre creazioni video ad alcuni standard di qualità, altrimenti, perché leggerlo?) Durante le riprese, proviamo a: rimuovere il toastmaster che ha iniziato a spiegare, trasferire la telecamera agli ospiti in ascolto (un paio di secondi di un video del tutto inguardabile), riprendendoli di nuovo lanciano la telecamera al conduttore (un altro paio), preferibilmente con un cambio di programma. La panoramica è impossibile, la parte posteriore della testa di un ospite vicino interferisce con noi, o una finestra, o una colonna, o un paio di ospiti a cui non importa nulla e stanno chiaramente discutendo di qualche tipo di attività. La soluzione ovvia sono due interruzioni. Ma (vedi sopra), devono essere salvati, inoltre mostrare interruzioni di due secondi farà provare vanità allo spettatore. Sposta il frame con gli ospiti in ascolto end-to-end (o con una dissolvenza di mezzo secondo) sull'host nella timeline. Copri i restanti quattro (due + due) secondi con la vista dei giovani (o mostra una specie di poster allegro). Non toccare il suono.

Quando ottenere perebivki? Non ci sono mai molte interruzioni, non perché sia impossibile fotografare ospiti-fiori-bicchieri. È impossibile riprenderli in modo tale che non coprano solo TUTTI i movimenti e gli errori della telecamera, ma servano a enfatizzare ulteriormente il significato di ciò che sta accadendo. "Impossibile" qui va inteso come "molto difficile", senza il dono della lungimiranza dovrai trebbiare tanti colpi e poi approfondirli a lungo. Quando sparare?

Ascoltare il pubblico - durante le parole del toastmaster che non sono necessarie per il nostro film (ma gira tutto senza sosta, improvvisamente dall'inizio la banale battuta sarà suonata in modo originale e diventerà la decorazione della serata). Sicuramente le sue prime parole saranno battute di servizio e una serie di cliché, c'è "una spia sobria al matrimonio", "auguriamo alla giovane coppia di vivere fino alle nozze d'oro" e bla bla bla.

Se ci sono bambini piccoli o persone molto anziane nella hall, assicurati di toglierli per qualsiasi attività. Lasciali mangiare, lascia che chiedano una saliera o una caramella da un vicino sul tavolo, ecc. Gli sposi sono solitamente pronti a perdonare molte di queste due categorie di ospiti, inclusa la disattenzione per eventi significativi. Tutti questi colpi ti aiuteranno.

Per molto tempo sono stato preoccupato per il progresso della tecnologia digitale, quando gli ospiti cercano di perpetuare qualcosa con l'aiuto dei loro portasapone. Entra costantemente nell'inquadratura nei momenti più cruciali. Quindi, gli ospiti seduti al tavolo, puntando qualcosa sulle loro macchine fotografiche: una buona opzione, fai scorta di questi scatti.

L'entourage della sala - nel tempo libero. Mazzi di fiori, candele, bicchieri, quadri alle pareti e altro ancora. Se il caso si svolge per strada o dove la luce del giorno è chiaramente visibile, periodicamente, al variare dell'illuminazione, aggiorna la tua raccolta di "scatti universali". Angoli più originali, dedica un po 'di tempo a questo quando tutti ballano il decimo ballo o escono dalla sala per fumare.

È improbabile che gli sposi possano, dopo il brindisi, ritrarre appositamente per te, con la macchina fotografica puntata, l'attenzione sull'ospite o fingere che sia appena suonata una battuta che gli è piaciuta. Non provare ad avvicinarli con questa offerta. Chiedi loro di tenere le mani sul bicchiere mentre lo tenevano durante il brindisi, toglilo alla grande. Se si tenevano per mano, lascia che facciano lo stesso davanti alla telecamera.

Alcuni colpi sono prevedibili. È chiaro che gli sposi prima o poi andranno al loro posto quando entreranno nella sala. Prima di incontrare i giovani, cammina con attenzione con la telecamera lungo il percorso previsto, filmando come il tavolo galleggia sull'obiettivo. Alternando filmati ripresi durante la loro processione con riprese effettuate in anticipo, renderai questo momento molto più interessante. Puoi riprendere una pagnotta nelle mani di una madre a schermo intero nel momento in cui il toastmaster sta costruendo gli ospiti prima dell'incontro degli sposi, quindi i dettagli torneranno utili. Ci sono anche bolle nei bicchieri che tiene in mano papà, icone negli stipendi, ecc. Nello stesso momento, fotografa gli ospiti che stanno cercando di capire quando versare il grano sui giovani e quando gridare. Ovviamente le inquadrature sono le più grandi possibili, altrimenti sarai tradito dagli eventi che si verificano ai bordi dell'inquadratura.

Durante l'editing, ha senso creare un cestino separato (cartella nel progetto di editing) con questi stessi frame, puoi anche averne diversi: "gli ospiti stanno ascoltando" (di solito il tipo di interruzione più popolare), "gli ospiti ridono e applaudono" , "entourage" (entra in questa cartella quando avrai bisogno di creare un'atmosfera più polidica e ottenere uno scatto da lì, come la fiamma di una candela trema e si rifrange attraverso il cristallo di un bicchiere). Se, durante la riproduzione di un'azione, ti imbatti in un fotogramma ben eseguito, ma questo momento non è incluso nel film (qualcuno sta dicendo sciocchezze, o stai tagliando una trama lunga, o forse hai deciso appositamente di accorciare il significato: lancialo su una traccia appositamente creata con la visualizzazione disattivata Dopo aver raccolto quindici minuti del film, guarda cosa c'è su questa traccia, forse questi fotogrammi coloreranno il tuo film.

Un cant molto comune quando si usano le pause è il cosiddetto "Tua madre". Questo non ha nulla a che fare con le parolacce, questa è una frase popolare del cartone animato "Tre di Prostokvashino". Là, il postino Pechkin dice sorpreso: "Tua madre viene consegnata qua e là". Quindi, se nel brindisi della madre in piedi davanti ai bambini, mostri in primo piano un testimone che è stato colpito in anticipo, alla cui spalla sinistra sarà visibile l'orlo della camicetta viola come se nulla fosse accaduto al madre seduta - questo sarà "VM".

La principale insidiosità di questo errore è che è improbabile che qualcuno se ne accorga tranne mamma e gli sposi, anche il tuo collega, rivedendo criticamente il tuo lavoro, rischia di perdere questo errore, assorto nel guardare la telecamera lavorare, cambiare piani e suono livelli. E dovrà essere rifatto. Naturalmente, "VM" è possibile non solo quando si mostra la mamma. Errori frequenti: l'ospite si siede pensieroso, ascoltando la prima filastrocca del toastmaster, e nel piatto c'è un pezzo di shish kebab di storione, che verrà solennemente portato nella sala solo dopo un'ora.

Non dimenticare che per molti sposi un matrimonio è un'occasione per sfoggiare gli occhi di amici e colleghi di lavoro, molti accompagnano la proiezione del film agli amici con le frasi "e questo è champagne - N dollari a bottiglia, ma danno noi solo un servizio fantastico, e c'erano tre tipi di hot" ecc. Quindi, controlla attentamente tali dettagli.

Pubblicazione: ixbt.com

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Invertire il tempo in fisica non significa viaggiare "indietro nel futuro". Questa proprietà significa che puoi seguire il movimento dell'onda lungo il suo percorso nella direzione opposta, come se stessimo guardando un film in riavvolgimento. Immagina di aver lanciato un oggetto pesante nella piscina. Allo stesso tempo, vedremmo uno spruzzo d'acqua e la formazione di onde sulla sua superficie, che alla fine si placherebbero. Ora, se le onde invertite nel tempo vengono inviate nella piscina, alla fine si sommeranno e formeranno lo splash che abbiamo osservato dopo che un oggetto pesante è caduto nella piscina.

Finora, una tale inversione non è stata osservata per le onde elettromagnetiche nel campo del visibile nello spazio tridimensionale. Gli scienziati dell'Università del Queensland e dei Nokia Bell Labs sono stati in grado di farlo. Hanno creato un dispositivo che consente di controllare il movimento della luce nello spazio utilizzando la fibra ottica.

È estremamente difficile controllare la luce e invertirla nel tempo, poiché questi processi che coinvolgono le onde elettromagnetiche si verificano entro trilionesimi di secondo.

Per comprendere l'essenza dello sviluppo, i ricercatori propongono di immaginare il movimento della luce attraverso la nebbia. All'inizio la luce è un raggio concentrato, ma nella nebbia inizia a disperdersi e ci raggiunge in questa forma. Il compito dei ricercatori era quello di raccogliere tutta la luce diffusa in questo modo e ripristinarne il percorso di ritorno concentrandosi su un punto.

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