Rumorosità. L'arte dell'audio

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Rumorosità

L'arte dell'audio

Tra i tanti controlli sul pannello frontale degli amplificatori moderni, c'è un pulsante o meno spesso una manopola chiamata "LOUDNESS" ("loudness"). La base teorica per la necessità di un circuito che implementi questa regolazione sono le cosiddette curve equal loudness, accettate come standard internazionale. Queste dipendenze sono state ottenute sulla base di uno studio delle caratteristiche dell'udito umano e rappresentano una certa dipendenza media, poiché sono state coinvolte come soggetti persone con udito normale di età compresa tra i 18 ei 25 anni. Esistono differenze minori sia individualmente che in base all'età, al sesso e alle caratteristiche razziali. L'essenza di questa dipendenza si riduce al fatto che l'udito umano ha una sensibilità disuguale a suoni di frequenze diverse, che, secondo misurazioni oggettive, hanno la stessa pressione sonora.

L'orecchio umano può captare i suoni più deboli a frequenze di circa 3 kHz e, con un aumento o una diminuzione della frequenza, la sensibilità diminuisce. E se la massima differenza di sensibilità a bassi livelli di volume è superiore a 70 dB, quindi con l'aumentare dell'intensità del suono diminuisce e quando viene raggiunto il livello della soglia del dolore (questo è di circa 120 dB), la differenza è solo leggermente superiore a 20 dB. (Curve di uguale intensità). Quindi cosa fa il controllo del volume in un amplificatore? Uno dei compiti principali del tecnico del suono durante la registrazione è stabilire un equilibrio tonale a un certo livello di volume medio di ascolto, che di solito corrisponde a un livello di pressione sonora standard di 90-92 dB. In altre parole, il tecnico del suono altera in qualche modo la risposta in frequenza in modo che la riproduzione a un volume specificato sia percepita dall'ascoltatore come naturale. Se hai un volume più basso a casa e la caratteristica dell'amplificatore è impostata su lineare, si avvertirà soggettivamente una mancanza di frequenze alte e basse.

È per eliminare questo inconveniente che è destinato il circuito di compensazione del volume. In tempi antichissimi bastava regolare solo le basse frequenze. Ecco come è apparso il controllo del tono a bassa frequenza. Successivamente, con l'ampliamento del range di frequenza, è stato aggiunto anche un regolatore per le alte frequenze. Tuttavia, le caratteristiche dei circuiti di controllo del tono standard non soddisfano del tutto i requisiti per la correzione delle caratteristiche in termini di volume e quindi ne è stato richiesto un altro specifico per il trasporto. Osservando le curve di volume uguale, si potrebbe presumere che l'incremento richiesto in basso e in alto possa essere fino a 15-20 dB. Ma se prendiamo in considerazione quanto detto sull'impostazione del bilanciamento tonale da parte del tecnico del suono, allora dobbiamo parlare solo della differenza nella risposta in frequenza, e in questo caso l'aumento dovrebbe già essere molto inferiore: 3-5 dB . Infatti, se l'ascolto in casa fosse sempre effettuato al livello per il quale l'ingegnere del suono ha svolto il suo lavoro, allora la necessità di loudness scomparirebbe.

Alcune aziende sono guidate da questo e non prevedono alcuna compensazione del volume nei loro amplificatori. E nella modalità del percorso diretto, che comporta il raggiungimento di differenze minime rispetto all'intento originale del tecnico del suono, in tutti gli amplificatori, di norma, non solo i controlli di tono e bilanciamento sono disattivati, ma anche il volume. Ma qui ci sono problemi con il livello disuguale del segnale di uscita di vari dispositivi. Ad esempio, quando si ascolta un lettore CD, si imposta il livello richiesto sull'amplificatore e, successivamente, quando si riproduce un fonogramma da un registratore, è necessario impostare un livello diverso.

In tali condizioni, possono essere proposte due opzioni. Oppure avere due controlli di livello, lineari e finemente compensati, o la possibilità di regolare la sensibilità per ogni ingresso. Alcuni ricorderanno che all'epoca in cui le apparecchiature Hi-Fi arrivavano nel nostro paese attraverso il negozio Beryozka, l'amplificatore della nota azienda della Germania occidentale Uher era popolare. La caratteristica distintiva di questa unità erano le piccole manopole di sensibilità per ogni ingresso, che si trovavano proprio sul bordo inferiore del pannello frontale, che permettevano di avere sempre un segnale con lo stesso livello da tutte le sorgenti. In alcuni dispositivi moderni e costosi, tale corrispondenza di livello può essere eseguita anche dal telecomando, come abbiamo osservato, ad esempio, in TEAC A-V3000P o Yamaha DSP-A3090. E nel caso di una categoria di prezzo più abbordabile, bisogna assicurarsi che i singoli componenti abbiano, oltre a una potenza fissa, anche una potenza regolabile.

Il volume fisso, attivato da un pulsante, è progettato per una determinata posizione del controllo del volume. Se il regolatore ha una scala, il segno di -30 dB corrisponde a questa posizione. A volte questa limitazione crea difficoltà insormontabili, e la compensazione del tono deve essere disattivata, e si cerca una soluzione di compromesso utilizzando semplici controlli di tono. Il controllo uniforme e indipendente del volume, presente in Denon, Yamaha e alcuni amplificatori di terze parti, consente non solo di impostare sempre il volume desiderato, ma anche di ottenere una colorazione tonale naturale della musica su un'ampia gamma di livelli di volume. Pertanto, la presenza o l'assenza di volume deve sempre, ovviamente, tenendo conto delle condizioni operative, essere presa in considerazione nella scelta di un amplificatore.

Autore: Alexey Grudinin

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