Questo misterioso Mr. High End. L'arte dell'audio

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Questo misterioso Mr. HIGH END

L'arte dell'audio

Il fantasma dell'High End infesta non solo l'Europa civilizzata, ma anche tra noi. Con l'aiuto della decisa e coraggiosa signora Pubblicità, penetra nella nostra coscienza, ispirandoci alla creatività amatoriale e provocandoci a fare acquisti costosi, a volte ingiustificati. Ci auguriamo che la nostra risposta vi aiuti, cari lettori, a utilizzare il vostro tempo e denaro in modo più efficiente.

Molti autori hanno tentato di dipingere un ritratto verbale di Mr. High End, e alcuni di questi ritratti sono già apparsi nella nostra rivista (vedi “AM” N. 6 (11) 96, p. 34, “AM” N. 3 ( 20) 98, pag. 41). Purtroppo non è ancora stato possibile ottenerne un'immagine chiara e distinta. L'esperienza dimostra che il processo di progettazione di apparecchiature di fascia alta è caratterizzato dalla perfezione delle idee tecniche per il bene dell'impatto emotivo e psicologico sull'ascoltatore. Non è un segreto che una descrizione abile e convincente dei pregi tecnici dell'attrezzatura e del suo costo elevato siano già uno stimolo indiretto per la nascita del coinvolgimento musicale. Solo i veri amanti della musica, e sono pochi, possono considerare il percorso sonoro come una “scatola nera”. Prestiamo molta attenzione a tutte le domande e richieste dei nostri lettori, ma non tutto dipende da noi.

La redazione ha già valutato la fattibilità della pubblicazione degli schemi elettrici degli apparecchi audio e la possibilità di distribuirli individualmente, ma la crisi finanziaria che si è verificata nel Paese potrebbe incidere anche sulla nostra rivista, almeno a causa della diminuzione del potere d'acquisto dei potenziali lettori. Quindi non possiamo farlo ora, perché ciò comporterà alcuni costi per le richieste alle aziende e agli editori delle riviste straniere. Gli editori non dispongono ancora di una propria libreria di documentazione sui circuiti.

Le soluzioni circuitali utilizzate nelle apparecchiature di fascia alta non sono sempre nuove e spesso mancano di sofisticazione scientifica. L'elevata qualità del suono è garantita principalmente dalla qualità dei componenti, dal design di alto livello e dal processo tecnologico di produzione delle parti. La ricerca dell'alta fedeltà musicale ha elevato la tecnologia di produzione di condensatori, trasformatori e conduttori a un livello di qualità e costo senza precedenti. Cento dollari per un condensatore o un resistore variabile non sono rari, non stiamo parlando di cavi.

Per quanto riguarda l'ideologia del circuito, negli amplificatori di fascia alta si possono notare cinque fattori-caratteristiche principali:

1) bassa profondità di feedback negativo (NFB), fino all'esclusione del tradizionale anello comune dal circuito, coprendo più stadi di amplificazione;

2) funzionamento degli stadi di amplificazione in classe A;

3) gli amplificatori di potenza utilizzano spesso uno stadio di uscita single-ended;

4) gli stadi di amplificazione sono costruiti principalmente su tubi, poiché nei circuiti a transistor è più difficile fare a meno del feedback negativo; a volte ci sono opzioni “ibride” con tubi a transistor;

5) Gli amplificatori push-pull (push-pull) sono progettati, di regola, secondo un circuito simmetrico e bilanciato.

Questi fattori contribuiscono ad ottenere un suono più vivo e ricco di sfumature, ma allo stesso tempo portano a risultati indesiderati. Il primo fattore aumenta l'impedenza di uscita dell'amplificatore e questo limita la scelta dei sistemi di altoparlanti. Se gli altoparlanti hanno filtri complessi, a causa dell'irregolarità dell'impedenza la risposta in frequenza risultante è distorta; inoltre, un amplificatore con un'elevata impedenza di uscita smorza scarsamente i bassi. Il secondo, terzo e quarto fattore rendono difficile ottenere una potenza sufficiente, soprattutto negli amplificatori a valvole, il che impone anche restrizioni sulla scelta degli altoparlanti. Gli altoparlanti a tromba, che sono altamente sensibili, hanno un suono molto specifico e potrebbero non piacere a tutti. La specificità del suono è causata dalla trasformazione acustica nella camera precorno, dalle distorsioni assiali longitudinali all'interno del corno e dalla diffrazione ai suoi bordi. Il quinto fattore, al contrario, contribuisce ad un significativo miglioramento del suono, ma per la sua piena attuazione è auspicabile che l'intero percorso del suono sia simmetrico.

Nell’ideologia del design si possono distinguere tre principi guida.

1. Topologia dello schema elettrico attentamente sviluppata, eliminando l'interazione dannosa di conduttori e parti.

2. Rigidità della struttura, utilizzo di materiali smorzanti che forniscano la necessaria protezione del sistema sia dalle onde sonore esterne che dalle vibrazioni interne causate dalle correnti che passano nei circuiti.

3. Utilizzo di parti e componenti elettrici di particolare qualità (condensatori, trasformatori, conduttori, saldature, materiali isolanti elettrici, ecc.).

L'ultimo principio è il più importante e ci soffermeremo su di esso in modo più dettagliato. La qualità dei componenti è molto più importante della perfezione del circuito. È proprio questo che richiede agli sviluppatori di apparecchiature di fascia alta di abbreviare il percorso del segnale, semplificare il circuito a costo di compromessi scientifici e ingegneristici. I meriti teorici del circuito complesso più perfetto possono essere annegati nel “falso coro” di un gran numero di componenti, anche benigni. I più insidiosi sono i condensatori con le loro distorsioni non lineari dense di spettro. Pertanto, Vyacheslav Medvedev, che era convinto per esperienza personale del loro "effetto dannoso sul suono" (vedi "AM" n. 3 (20) 98, p. 133), ha ragione. Le uniche eccezioni sono i condensatori con dielettrico in aria (e anche in questo caso solo con piastre abbastanza spesse), ma non sono accettabili per l'uso nella gamma di frequenze audio. I condensatori con un dielettrico solido sono schiavi dei materiali e del design. I tre motivi principali che rovinano il suono sono il restringimento delle vibrazioni, l'assorbimento e la polarizzabilità del dielettrico. Un dielettrico in carta morbida, e anche con un riempitivo di olio, dà risultati eccellenti, motivo per cui i condensatori carta-olio sono popolari sia nelle apparecchiature di fascia alta che tra gli hobbisti. I circuiti di alimentazione delle apparecchiature devono utilizzare condensatori ad alta capacità e bassa impedenza, capaci di scarica istantanea. Questi requisiti sono contraddittori, sono difficili da implementare in modo costruttivo e pertanto tali condensatori sono costosi. Un cattivo condensatore nel filtro di potenza divorerà tutta la macrodinamica, l'energia dell'attacco sonoro.

I vantaggi dei trasformatori citati da V. Medvedev (vedi “AM” n. 3 (20) 98, p. 135) sono completamente giustificati. L'ampiezza delle distorsioni non lineari nei trasformatori può essere ampia, ma lo spettro di queste distorsioni è raro e consonante, quindi il suono rimane chiaro, sebbene leggermente colorato. Tuttavia, progettare un buon trasformatore, soprattutto un trasformatore di uscita in un amplificatore di potenza, è un compito difficile e costoso. Qui sorgono una serie di requisiti contraddittori: la quantità di induttanza richiesta dell'avvolgimento primario compete con la propria capacità e con l'induttanza di dispersione tra l'avvolgimento primario e quello secondario. Anche il grado di purezza chimica e il rame privo di ossigeno sono importanti, sebbene la struttura del conduttore nell'avvolgimento possa essere trascurata. Questi requisiti valgono anche per i trasformatori di potenza, poiché anche l'alimentazione ha un effetto molto significativo sul suono. I diodi raddrizzatori a semiconduttore creano rumore pulsato che penetra nel circuito dell'amplificatore, quindi gli sviluppatori particolarmente scrupolosi utilizzano i kenotron a tubi.

Sfortunatamente, cari lettori, nell'ambito di un articolo è impossibile fornire raccomandazioni esaurienti e coprire tutti i problemi che riguardano oggi il mondo audiofilo: per questo non è sufficiente un libro separato. Ascoltare la musica, come suonarla, è un processo creativo. Progettare attrezzature per questo scopo è anche creatività, dove l'arte e la ricerca sono in anticipo rispetto alla scienza, e talvolta ne contraddicono i canoni. Auguriamo a tutti voi il successo nella creatività che vi sta a cuore (e nel budget familiare). Vai avanti e condividi con noi i tuoi successi e i tuoi fallimenti. Siamo sempre felici di aiutarti. Ci auguriamo che in futuro la nostra assistenza sia più significativa ed efficace.

Letteratura

Negozio audio n. 6 1998

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Un nuovo studio della NASA ha scoperto che il ghiaccio marino artico più antico e più spesso si sta sciogliendo più velocemente del ghiaccio marino più giovane e più sottile (ai bordi del ghiaccio galleggiante nell'Oceano Artico).

Solitamente, il ghiaccio spesso pluriennale (più vecchio di due anni) è meno soggetto allo scioglimento stagionale, mentre il ghiaccio giovane, formatosi in breve tempo durante l'inverno, si scioglie altrettanto rapidamente in estate. La rapida scomparsa della vecchia calotta glaciale rende il ghiaccio marino artico più vulnerabile a un ulteriore scioglimento.

In un nuovo studio, gli scienziati hanno osservato ghiaccio pluriennale che copre almeno il 15% della superficie dell'Oceano Artico. Gli scienziati hanno scoperto che la quantità di ghiaccio sta diminuendo del 15,1% ogni decennio. Pertanto, lo spessore medio della copertura di ghiaccio dei mari artici sta diminuendo a causa dello scioglimento della spessa conchiglia pluriennale di ghiaccio. Allo stesso tempo, le temperature superficiali nell'Artico stanno aumentando, riducendo il periodo di tempo per la formazione di nuovo ghiaccio giovane e impedendo un rapido recupero del volume del ghiaccio pluriennale.

Il volume di ghiaccio marino pluriennale ha raggiunto il suo minimo storico nell'inverno del 2008, in calo del 55% dalla fine degli anni '1970, quando sono iniziate le misurazioni satellitari della calotta glaciale. Il ghiaccio marino pluriennale si è poi ripreso nei tre anni successivi, con un aumento del 34% rispetto al 2008. Ma nell'inverno del 2012, il ghiaccio ha iniziato a sciogliersi di nuovo attivamente.

Gli scienziati non escludono l'esistenza di un ciclo di nove anni di scioglimento del ghiaccio marino. Almeno, le osservazioni satellitari hanno stabilito proprio un tale periodo. Sembra che il leggero recupero della copertura del ghiaccio marino nei tre anni successivi al raggiungimento del minimo storico nel 2008 sia solo una parte di un ciclo di nove anni, e sono in arrivo nuovi record di scioglimento, con la quantità di ghiaccio che si riduce ad ogni ciclo.

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