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FOCUS EFFICACI E LORO INDIZI Informazioni generali per un mago principiante. Suggerimenti per un mago
Elenco / Trucchi spettacolari e loro indizi Un numero enorme di trucchi esistenti è diviso in due tipi principali: manipolazione e illusione. Le manipolazioni sono trucchi mostrati senza l'uso di alcuna attrezzatura, cioè sulla base del solo "gioco di prestigio". Questa manualità viene raggiunta dall'artista attraverso un lungo e duro allenamento quotidiano. Tutti i trucchi in cui sono coinvolti vari dispositivi sono illusioni. In generale, oggi è difficile trovare un artista che lavori solo come manipolatore e non utilizzi alcuna attrezzatura "segreta". È altrettanto difficile immaginare un mago moderno che lavori su dispositivi che non conoscano le basi della manipolazione. Una tale divisione dei trucchi secondo la tecnica della loro esecuzione è importante solo per gli artisti stessi, mentre il pubblico non se ne rende nemmeno conto. Ecco perché il pubblico, con così grande piacere e instancabile interesse, segue tutte le trasformazioni "magiche", le improvvise sparizioni e le apparizioni inaspettate di varie cose e oggetti nelle mani dello "stregone" - non importa a che tipo appartengano questi trucchi A. Le esibizioni di maghi godono dello stesso successo e amore del pubblico. Tutto ciò che l'artista dimostra è insolito, interessante, originale, elegante e fatto con facilità. Poche persone si rendono conto di quanto lavoro e perseveranza siano investiti in un trucco "facile" che richiede solo 2-3 minuti sul palco. È certamente difficile per uno spettatore inesperto immaginare che ogni gesto, ogni movimento, ogni parola dell'artista sia pensato in anticipo, calcolato con precisione e provato con cura. Spesso, questa apparente facilità di esecuzione esteriore induce in errore i maghi dilettanti alle prime armi e loro, avendo appena familiarizzato con il trucco, avendone appreso il segreto, si precipitano immediatamente a mostrarlo al pubblico. Questo è un grave errore. Solo dopo che l'obiettivo è stato completamente elaborato, può essere reso pubblico. Maggiori informazioni su questo saranno discusse di seguito. Hai, ovviamente, prestato attenzione a quanto liberamente, naturalmente, semplicemente, senza un pizzico di pignoleria, un mago professionista si muova sul palco, quanto sono belli, plastici i suoi gesti?! E, naturalmente, hanno notato che era laconico, ma tutto ciò che diceva era spiritoso e divertente. Questo conferisce alla sua performance una brillantezza speciale, la rende ancora più spettacolare. È questa abilità artistica che molto spesso manca ai maghi dilettanti. Un artista alle prime armi dovrebbe prestare particolare attenzione a questo. Sii teso ma naturale sul palco, non piegarti o accigliarti. Ricorda: il pubblico dovrebbe essere contento di guardarti, dovresti piacergli - questa è una parte significativa del successo della tua performance nel suo insieme. Un altro spiacevole errore commesso dai dilettanti alle prime armi è una fretta ingiustificata quando mostrano i trucchi. Allo stesso tempo, i movimenti dell'artista diventano spiacevolmente pignoli e limitati, e l'intera performance lascia l'impressione di essere incerta e cruda. Il problema principale sta nel fatto che con una tale fretta, lo spettatore non ha il tempo di percepire la performance, comprenderla appieno e, di conseguenza, godersi il trucco. Un trucco mostrato in fretta può essere paragonato a una poesia letta in uno scioglilingua e senza espressione. Una volta ho visto l'esibizione di un mago dilettante: era un giovane dall'aspetto molto gradevole, si esibiva con un bellissimo frac nero, lavorava su attrezzature di fabbricazione industriale. Una leggera eccitazione attraversò la sala, si bloccò in attesa di piacevoli impressioni. Ma ahimè! Entro 3 minuti, l'artista ha letteralmente "divampato" davanti al pubblico con una dozzina di trucchi. Le persone non hanno avuto il tempo di considerare gli oggetti con cui ha lavorato l'illusionista. I suoi movimenti erano convulsi, mentre il bellissimo apparato faceva un rumore terribile e non funzionava bene. Il bel volto giovane dell'artista è pietrificato, i suoi occhi sono congelati, si precipitano a un certo punto. Lo spettacolo è finito: il pubblico è rimasto educatamente in silenzio ... Non ci sono stati applausi, in questo caso erano semplicemente inappropriati. Il caso di cui sopra è eccezionale, ma è molto utile per un mago alle prime armi saperlo. Ricorda: stai dimostrando i tuoi trucchi al pubblico e ti esibisci per loro. Se mostri l'oggetto con cui lavorerai, fallo in modo tale che tutti gli spettatori seduti nella sala abbiano il tempo di esaminarlo bene. A volte è anche utile scendere in sala e, camminando tra le file, mostrare questo oggetto dalle mani e lasciarlo tenere in mano al pubblico (ovviamente, se questo non minaccia il segreto del trucco stesso). Tuttavia, l'andare in sala non dovrebbe essere abusato, anche se questo aiuta molto a stabilire un contatto con il pubblico. Anche le tue brevi osservazioni, battute e domande rivolte al pubblico contribuiscono a stabilire il contatto con il pubblico tanto necessario per l'artista. Il tuo viso durante l'intera performance dovrebbe essere mobile e amichevole. Costruisci e mostra i tuoi trucchi in modo che il pubblico abbia il tempo di vedere e capire bene tutto (ovviamente, tranne il segreto del trucco). In certi momenti dello spettacolo, i maghi fanno piccole pause, come per enfatizzare, acuire l'interesse dello spettatore in questo momento - questo aiuta l'artista a controllare l'attenzione dei presenti e, se necessario, a distrarlo. Tra i focus individuali, devi fare piccole pause - pause. Ciò è necessario affinché lo spettatore abbia l'opportunità di percepire appieno la tua performance: ripristina mentalmente i singoli dettagli del focus visto che lo interessava, scambia brevemente impressioni con il suo vicino. Solo se questa regola viene osservata, l'effetto della tua performance sarà completo e il pubblico ne conserverà il ricordo. Con un bello spettacolo, quando il pubblico esprime la sua gioia con un amichevole applauso, queste pause si formano da sole. Alcuni dilettanti alle prime armi per qualche motivo sono imbarazzati dagli applausi. Non dovresti essere imbarazzato, ma agli applausi dovresti rispondere con una leggera inclinazione della testa e un sorriso amichevole, in segno di gratitudine e apprezzamento. Durante le esibizioni capita anche che per un motivo o per l'altro il trucco possa fallire o il pubblico lo indovini, quindi dal pubblico potrebbero arrivarti parole poco lusinghiere. E in questi casi non bisogna né imbarazzarsi, né arrabbiarsi, né offendersi. Ridi con il pubblico per l'incidente e passa al trucco successivo. Naturalmente, non mostrare di nuovo il trucco fallito al pubblico fino a quando non lo avrai completamente rielaborato e reso irriconoscibile. Non entrare mai in una discussione con il pubblico. Durante tutta la performance si svolge una certa competizione tra l'illusionista e il pubblico: l'artista propone al pubblico i suoi enigmi "magici", ei presenti cercano di risolverli proprio lì. Pertanto, lo spettatore è un partecipante attivo alla performance e non un contemplatore passivo. Con centinaia di occhi osserva ogni movimento, i minimi cambiamenti nel volto e nell'aspetto dell'artista. Ma come fa un mago, in piedi apertamente sul palco, a ingannare da solo la vigilanza dell'intero auditorium ed emergere ogni volta vittorioso in questa competizione?! In breve, puoi rispondere a questo: con l'aiuto di un calcolo accurato. Sì, il calcolo accurato è la base dell'arte dei maghi. In questo caso, consiste nel seguente: sapendo con quale tensione lo spettatore segue tutto ciò che accade sul palco, l'artista cattura l'attenzione dei presenti e per tutto il tempo lo distrae consapevolmente da tutti i segreti dei suoi trucchi, motivo per cui rimangono irrisolti. Esistono molti modi diversi per distrarre l'attenzione del pubblico, vengono chiamati "distrazioni". Nessun mago può farne a meno, né un manipolatore, né un illusionista. Una distrazione può essere una parola, un gesto, un oggetto e altro ancora. Tutto dipende dalle circostanze. Ma è meglio considerarlo con esempi specifici. Il mago ha passato la palla dalla mano destra alla sinistra e tiene il pugno con la palla bloccata in essa sollevata in modo che sia sempre davanti al pubblico. Allo stesso tempo, l'indice della mano destra libera dell'artista è diretto alla palla nascosta nel pugno; in un certo senso invita il pubblico a seguire la palla senza sosta. Quindi il mago va nelle profondità del palco fino al tavolo in piedi lì e, prendendone la bacchetta "magica" nella mano destra, torna in prima linea. Allo stesso tempo, con gli occhi, osserva costantemente la palla nascosta nel pugno e la indica con una bacchetta ormai "magica". Poi un leggero gesto della bacchetta. Il pugno sinistro è chiuso. È vuoto - la palla è sparita! Inoltre non è nella mano destra, questo è l'artista che mostra al pubblico. Ecco come appare l'attenzione dall'auditorium. Parliamo dei segreti della sua esecuzione. Non utilizzava alcun apparato speciale e, se non fosse per i momenti di distrazione, semplicemente non ci sarebbe concentrazione. "Passando" la palla dalla mano destra alla sinistra, il mago ha ingannato il pubblico: ha effettuato una manipolazione chiamata falso passaggio (di cui si parlerà più avanti), mentre la palla è rimasta nella mano destra. Poi è seguito il primo momento di distrazione: alzando la mano sinistra, l'artista ha distolto l'attenzione del pubblico dalla mano destra, in cui era rimasta la palla. Indicando con l'indice della mano destra il pugno sinistro, con questo gesto naturale giustificò le dita piegate della mano destra che trattenevano la palla rimasta in essa. Questo gesto di puntamento è stato rafforzato dal prestigiatore con il suo sguardo, che seguiva inseparabilmente il pugno sinistro: questo è il secondo momento di distrazione. Qui è appropriato dire che lo spettatore vigile segue con particolare attenzione la direzione dello sguardo del mago. Gli artisti lo sanno bene, e quindi, quando hanno bisogno di prendere tranquillamente qualcosa in mano o, al contrario, di liberarsi silenziosamente di qualche oggetto, non accompagnano mai questi movimenti con lo sguardo, ma li eseguono "alla cieca", senza guardare. Nella nostra attenzione, la bacchetta "magica" non è stata accidentalmente richiesta dall'artista, ma in modo che nel momento in cui l'ha presa dal tavolo, lasci lì la palla dalla sua mano destra. Quindi la bacchetta era la terza distrazione. Liberatosi dalla palla, il mago si è allontanato dal tavolo e solo allora ha mostrato che la palla "scomparve". Anche questa era una distrazione, altrimenti il pubblico poteva facilmente intuire che la pallina era rimasta sul tavolo. Come puoi vedere, tutto è stato calcolato e previsto in anticipo e le distrazioni nell'esecuzione di questo trucco hanno avuto un ruolo importante. Ecco un altro esempio molto curioso di quanto siano importanti la distrazione e il calcolo psicologico accurato nel mostrare un trucco. Terminato il numero, il mago, di fronte al pubblico, piega con molta attenzione e lentamente il fazzoletto luminoso in una pallina - un grumo, poi improvvisamente con un movimento rapido, acuto, ma molto goffo lo nasconde sotto il bordo inferiore del giubbotto. Ci sono mormorii e risate nella sala: il pubblico non perdona i maghi per tanto imbarazzo. L'artista è confuso, è così confuso che non si accorge nemmeno subito della punta infida della sciarpa che spunta da sotto il gilet. Fallimento completo! Ma non avere fretta. Notando la sfortunata punta del fazzoletto, il prestigiatore, sorridendo maliziosamente, lo tirò e tra le sue mani c'era un minuscolo pezzo di stoffa dello stesso colore del fazzoletto "mancante". C'è animazione in sala, risate, ma il pubblico non ride più dell'artista, ma del proprio errore. Bene, dov'è il fazzoletto, chiedi, dove è "scomparso"? E il mago nascose davvero il fazzoletto sotto il panciotto e allo stesso tempo tirò fuori abilmente da sotto un pezzo di stoffa, tinto nel colore del fazzoletto e appositamente rinforzato lì in modo che potesse essere facilmente estratto. Questo straccio ha svolto il necessario ruolo di distrazione, su cui si concentra l'intera attenzione. Dagli esempi precedenti, è chiaro che il mago deve essere in grado di controllare l'attenzione del pubblico e che le "distrazioni" giocano un ruolo importante in questo. Sfortunatamente, non tutti i maghi dilettanti alle prime armi sono sufficientemente abili in quest'arte; fanno poco uso del ricco arsenale di distrazioni. Da questo, le loro esibizioni perdono sicuramente, e molti dei trucchi da loro mostrati sono facilmente intuibili dal pubblico, il che è del tutto indesiderabile, poiché in questo caso tutto il lavoro speso per preparare la performance scompare e il trucco deve essere rifatto. Inoltre, questi esempi mostrano chiaramente che ogni focus ha, per così dire, due lati: uno è visibile al pubblico e l'altro è loro nascosto. L'artista deve essere molto chiaro su entrambi i lati della sua attenzione. Solo in questa condizione la sua performance può ottenere il massimo effetto ed espressività. In pratica, molto spesso gli stessi trucchi vengono eseguiti dagli artisti in modo così diverso da essere percepiti dal pubblico come numeri completamente indipendenti, non simili. Questo è precisamente ciò che aiuta i maghi a trovare il loro modo creativo, la loro "calligrafia", per mostrare la propria individualità. Come in ogni arte, anche qui non bisogna imitare o copiare ciecamente nessuno. Di grande importanza per il successo della performance è la presenza di capacità di recitazione e la capacità del mago di usarle sul palco. È con il loro aiuto che i discorsi sono resi più convincenti. È molto importante che un illusionista abbia buone capacità mimiche: dopotutto, durante l'intera sessione, l'espressione facciale dell'artista dovrebbe cambiare in base al significato dell'azione in corso. Ciò arricchisce le esibizioni, aiuta a controllare meglio l'attenzione dello spettatore, lo distrae, allevia la tensione inutile (guardando l'esecuzione dei trucchi, il pubblico si stanca e il loro interesse per la performance è in qualche modo indebolito, il che, ovviamente, non è vantaggioso all'artista). Di solito il mago è ben consapevole di questa tensione eccessiva nel pubblico; una breve battuta lanciata nel tempo al pubblico, accompagnata da un sorriso gentile, ravviva all'istante il pubblico, ripristina l'atmosfera di leggera allegria e il trucco può essere continuato. Questo, ovviamente, si applica solo a quei casi in cui la performance dura un tempo relativamente lungo. Ecco un esempio di tale scherzo. In piedi con il fianco sinistro rivolto verso il pubblico, il mago con le dita della mano destra spinge lentamente il fazzoletto nel pugno sinistro finché non vi è completamente nascosto. Il fazzoletto è nascosto, il prestigiatore guarda il pugno con il fazzoletto stretto dentro e sente le sedie che scricchiolano nella sala, nota che il pubblico inizia a guardarsi intorno più spesso con uno sguardo distratto. Questo è il primo segno della stanchezza iniziale del pubblico. Poi, continuando a guardare il pugno della mano sinistra tesa, l'artista apre leggermente e stringe le dita che nascondono il fazzoletto: questo movimento non sfugge al pubblico, è facile intuirlo dall'animazione che ha attraversato la sala. Al pubblico sembra di aver finalmente visto il segreto, per il quale hanno cercato così a lungo e intensamente. L'artista gira con calma il viso verso il pubblico, sorride consapevolmente e, ammiccando allegramente, tira fuori leggermente la punta del fazzoletto nascosto e guarda il pubblico con aria interrogativa e sconcertata, ma loro sorridono solo in risposta: non puoi ingannarci! Il mago spinge di nuovo il fazzoletto nel pugno sinistro e ripete completamente lo scherzo appena descritto. La reazione del pubblico è la stessa, ma ora il pubblico è finalmente convinto che è ora che non saranno mai ingannati, il loro interesse è riscaldato al limite. Il fazzoletto è di nuovo nascosto nel pugno. Alcuni passaggi "magici" - ed è "scomparso"! Entrambe le mani del mago sono vuote. Il pubblico ride allegramente, rendendosi conto che le hanno giocato uno scherzo molto abilmente e che il trucco è rimasto irrisolto. L'atmosfera necessaria è stata stabilita nella sala, la stanchezza e il sovraccarico erano spariti. Puoi continuare a mostrare trucchi. Va detto che la battuta data non faceva parte dell'esecuzione di questo trucco. Questa improvvisazione è stata dettata esclusivamente dalla necessità di ravvivare l'interesse del pubblico. Allo stesso tempo, ha mostrato che davanti a noi si esibiva un artista esperto e pieno di risorse, che sapeva come condurre bene le sue esibizioni e soggiogare il pubblico. Un dilettante alle prime armi ha bisogno non solo di esserne consapevole, ma anche di avere in magazzino battute così innocenti per usarle al momento giusto. Quando si compilano programmi di spettacoli di lunga durata, è necessario prevedere in anticipo lo stress. In generale, c'è da dire che le esibizioni divertenti, condite di battute, vanno molto meglio e il pubblico le ama di più. Pertanto, i maghi di solito accompagnano i loro spettacoli con testi spiritosi. Tali testi sono composti, scritti e appresi con cura in anticipo. Allo stesso tempo, va ricordato che durante le sessioni l'artista non dovrebbe essere troppo prolisso, loquace, questo lo renderà semplicemente ridicolo. Tutto ciò che viene detto dal palco è pronunciato chiaramente e con una voce così potente che chiunque sia seduto nella sala può sentire ogni parola. L'acustica della sala dovrebbe essere controllata prima dell'inizio dello spettacolo. I testi introdotti nella sessione dovrebbero ravvivare la performance dell'illusionista, renderla straordinariamente interessante, ma in nessun caso dovrebbero rallentarne il ritmo. Abbiamo già parlato di fretta eccessiva quando si mostrano i trucchi. Tuttavia, c'è un pericolo opposto a questo: una diminuzione del tempo, un rallentamento nell'avanzamento della performance, che influisce negativamente anche sull'effetto spettacolare, rendendo la performance lenta. Non avvisare mai gli spettatori di ciò che vuoi mostrare loro; devono vederlo da soli. A proposito, molti dilettanti alle prime armi commettono un errore simile. A volte le esibizioni di maghi professionisti sono accompagnate dalla musica. È appositamente scritto o selezionato da specialisti, a seconda del significato e del ritmo della presentazione, altrimenti non sarà organicamente collegato ad esso. Sarà molto difficile per un artista dilettante organizzare l'accompagnamento musicale, ma non è così necessario, perché non tutti i professionisti si esibiscono con la musica. Il pubblico ama molto guardare i trucchi con oggetti presi direttamente dal pubblico. Non prendere questi oggetti dai tuoi amici intimi seduti nell'ingresso: verrai immediatamente sospettato di collusione con loro. Anche nei casi in cui la collusione ha luogo davvero (e si verificano anche trucchi del genere), cerca di assicurarti che il pubblico non sospetti che il tuo complice sia un falso spettatore. Autore: Bedarev G.K.
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