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ENCICLOPEDIA DELLA RADIOELETTRONICA ED ELETTRICA Commutatore preamplificatore stereo valvolare. Enciclopedia dell'elettronica radio e dell'ingegneria elettrica
Enciclopedia della radioelettronica e dell'elettrotecnica / Preamplificatori Diagramma schematico e design L'amplificatore qui descritto è un sistema abbastanza vicino in funzione agli attuali dispositivi di amplificazione-commutazione.
Questo denominatore comune significa sia il livellamento dei loro livelli che la correzione della frequenza, la cui necessità sorge quando si utilizzano lunghe linee schermate da sorgenti situate in punti diversi della stanza. Prima di procedere alla descrizione dell'amplificatore, facciamo una riserva che tutto quanto sopra si applichi solo ad uno dei due canali dell'amplificatore stereo, quindi, durante il montaggio dell'amplificatore, la disposizione dei suoi componenti, la fabbricazione di circuiti stampati o la scelta dei nodi di commutazione , devi ricordare che ci saranno due canali e dovresti prendere le decisioni appropriate tenendo presente questo. Questo deve essere preso in considerazione quando si sceglie o si produce un trasformatore di potenza, nonché elementi raddrizzatori. Inoltre, è del tutto inaccettabile che dopo la fine della regolazione, senza eccezioni, tutti i parametri di un canale differiscano da parametri simili di un altro canale di oltre l'1 ... 2%. Quindi, l'amplificatore inizia con un interruttore a 8 posizioni, montato su un interruttore P2K e progettato per commutare le seguenti sorgenti di segnale audio: 1. Microfono dinamico 2. Testa stereo dinamica 3. Testa piezoelettrica di un lettore stereo 4. Lettore di dischi laser 5. Registratore stereo 6. Sintonizzatore VHF stereo o ricevitore AM/FM 7. TV 8. Rete di trasmissione radiofonica a tre programmi.
Il collegamento delle sorgenti allo switch avviene tramite connettori cilindrici standard a 5 pin. Ciascuno dei segnali (tranne il segnale proveniente dal microfono) cade su un proprio divisore resistivo, il cui braccio inferiore è reso variabile. Il resistore high-side è bloccato da un condensatore, il cui scopo è compensare l'attenuazione della parte ad alta frequenza dello spettro in una lunga linea. Il valore nominale di questa capacità viene selezionato empiricamente, poiché le perdite nella linea non possono essere determinate con precisione. Come questo viene fatto sarà discusso in seguito. Il segnale corretto viene inviato attraverso un altro gruppo di contatti alla griglia della lampada del primo stadio del preamplificatore di tensione a due stadi. Qui, all'ingresso dell'amplificatore, c'è un controllo del volume leggermente compensato. Tra la prima e la seconda cascata è incluso un controllo del tono a due bande, che regola separatamente sezioni dello spettro sopra e sotto la frequenza di crossover - 1000 Hz. Questo regolatore a due bande, senza alcuna modifica nel circuito, può essere sostituito da un registro clang e da un regolatore a quattro bande utilizzati nell'amplificatore di fascia alta descritto in precedenza. Il segnale proveniente dal microfono, prima di raggiungere l'ingresso del primo stadio, viene preliminarmente amplificato da uno stadio microfonico aggiuntivo. La cascata è assemblata su un pentodo a basso rumore del tipo EF-86 (analogo domestico completo - 6Zh32P). Questa lampada era una volta utilizzata in alcuni registratori domestici (ad esempio "Yauza"). Le caratteristiche dell'installazione di questa cascata saranno discusse più dettagliatamente in seguito. Dopo l'amplificazione del secondo stadio, il segnale prelevato dall'anodo del secondo triodo viene diviso in due: uno va alla griglia del primo stadio terminale - il cathode follower, assemblato su una metà del doppio triodo 6N6P (VLZ nel diagramma in Fig. 34), l'altro - alla griglia della tensione della lampada dell'amplificatore aggiuntivo VL2 6C3P o 6S4P, dopo l'amplificazione di cui il segnale entra nell'ingresso del secondo triodo terminale - inseguitore di catodo VLZ 6N6P. Per risparmiare il numero totale di tubi nell'amplificatore, invece di due tubi 6S3P (o 6S4P), è consentito utilizzare un doppio triodo 6N1P in due canali: un triodo per ciascun canale. In questo caso, è necessario applicare un circuito antifonale per alimentare il filamento di questa lampada con una tensione costante con ricarica aggiuntiva (+15 ... 25 V), come si faceva in un amplificatore di fascia alta. Pertanto, qualsiasi segnale di ingresso, prima di raggiungere la griglia di uno dei ripetitori catodici terminali, viene amplificato in un caso da un doppio stadio, nell'altro da un preamplificatore a tre stadi. Questo viene fatto per poter modificare il guadagno complessivo del nostro UZCH di n volte semplicemente premendo il pulsante dell'interruttore di uscita, dove n è il guadagno effettivo dello stadio aggiuntivo sulla lampada VL2. Nel processo di regolazione dell'amplificatore, il suo valore viene scelto uguale a 10, 20 o 50 e, di conseguenza, i due pulsanti dell'interruttore n contrassegnano "x1" e "x10" (o 20 o 50).
Gli stadi di uscita sono assemblati secondo il circuito inseguitore di catodo, che ha un'impedenza di uscita molto bassa. Ciò è necessario affinché quando il segnale passa dall'uscita dell'UZCH preliminare all'ingresso di un potente amplificatore finale, non ci siano ulteriori perdite e distorsioni della parte ad alta frequenza dello spettro, soprattutto se le linee di collegamento sono sufficientemente lunghe . Torniamo all'amplificatore del microfono aggiuntivo. È stato introdotto nel circuito UHF in modo che, volendo, fosse possibile implementare una funzione "karaoke" piuttosto alla moda, che consente l'accompagnamento solista di eventuali fonogrammi (da dischi o supporti magnetici). Invece di uno, è possibile attivare tre microfoni all'ingresso, il che amplierà le possibilità da solista a quelle del coro. La cascata di microfoni ha il proprio controllo del volume indipendente, che ti consente di mixare i tuoi segnali musicali e quelli di accompagnamento in un'ampia gamma. Il circuito completo di questa cascata è mostrato in Fig. 35. A rigor di termini, la cascata di microfoni non deve essere necessariamente una cascata di tubi. Oggi esistono circuiti per molti amplificatori microfonici basati su transistor e microcircuiti, che hanno ottime caratteristiche, basso rumore e non hanno, come un tubo, tendenza all'effetto microfono. Tuttavia, il loro utilizzo comporterà la necessità di introdurre un raddrizzatore aggiuntivo a bassa tensione con un buon filtraggio nel circuito di potenza complessivo, in modo che di conseguenza il guadagno complessivo derivante dall'utilizzo di un amplificatore microfonico a transistor possa essere trascurabile o addirittura nullo.
E un altro avvertimento. Il circuito dell'amplificatore fornisce un ingresso da una linea di trasmissione radio, che oggi è disponibile in quasi tutte le città e persino in un centro regionale. Nelle grandi città, questa trasmissione è multiprogramma e include trasmissioni stereo. Se tale trasmissione cablata esiste nella tua città, è consigliabile introdurre un nodo aggiuntivo nel circuito dell'amplificatore: un decoder di trasmissione a tre programmi con un'uscita stereo. Non ha senso descrivere lo schema di un tale nodo e il suo design: è standard ed è stato più volte pubblicato (ad esempio, sulla rivista Radio). Segnaliamo solo che se utilizzato, è consigliabile sostituire immediatamente l'interruttore a 8 posizioni dell'interruttore di ingresso con uno a 10 posizioni e commutare i segnali di ciascuno dei tre canali di trasmissione secondo lo stesso principio di un canale . Per cambiare canale di trasmissione, puoi anche inserire un pulsante aggiuntivo a tre posizioni o un interruttore a pulsante. Questo, forse, è tutto ciò che riguarda il circuito dell'amplificatore. Il suo design strutturale dipende al 100% da dove e come verrà posizionato: come parte di un centro musicale, come dispositivo separato, su un tavolo separato, su uno scaffale di un armadio o accanto all'amplificatore finale e ad altre apparecchiature del complesso.
Ecco una delle tante opzioni possibili, in cui l'amplificatore è concepito come un'unità di controllo autonoma per tutti i dispositivi del complesso audio. A differenza dell'amplificatore di fascia alta descritto in precedenza, questo amplificatore è abbastanza compatto e leggero. A questo proposito è stato necessario abbandonare il posizionamento orizzontale dell'interruttore-interruttore sul pannello frontale, poiché premendo i pulsanti dell'interruttore è possibile spostare l'intero amplificatore attorno al tavolo. L'interruttore è posizionato verticalmente e si trova sulla parte anteriore del pannello superiore dell'amplificatore. Tutti i controlli operativi si trovano anche lì: volume, tono, bilanciamento stereo, controlli del mixer del microfono. L'aspetto dell'amplificatore è mostrato in fig. 36, e il pannello di controllo - in fig. 37. L'amplificatore è posizionato su un circuito stampato comune, mostrato in fig. 38, in fig. 39 mostra il posizionamento di parti ed elementi circuitali sulla scheda.
Le parti del trasformatore di alimentazione e del raddrizzatore sono disposte su un basamento, le cui dimensioni non sono critiche e devono essere determinate dal progettista stesso in base al numero di sorgenti commutate, alla presenza o meno di un amplificatore microfonico, di una trasmissione stereo cablata decoder e altri fattori. Nel progetto dell'autore, sopra ciascun pulsante dell'interruttore nel pannello superiore sono praticati dei fori, in cui sono inseriti LED rossi dall'interno, che, quando viene premuto il pulsante corrispondente, sono collegati a una fonte di tensione a 12 V e segnalano che l'uno o l'altro dispositivo è collegato all'amplificatore. Questo sistema non viene visualizzato sul diagramma dell'amplificatore, poiché formalmente non ha nulla a che fare con esso. Se lo desidera, qualsiasi radioamatore può facilmente farlo da solo. Regolazione e regolazione Considera la possibilità di regolare l'amplificatore. Innanzitutto, con le lampade rimosse, viene verificato il funzionamento dei raddrizzatori e la presenza di tensione sugli elettrodi di tutte le lampade, compresi i circuiti del filamento. Se tutto è in ordine, tutte le lampade vengono messe in posizione e dopo che le lampade si sono riscaldate (circa 1 minuto), i valori di tensione stazionaria vengono controllati sugli anodi e sui catodi di tutte le lampade, così come sulla griglia di schermatura della lampada a cascata del microfono. Questi valori non devono differire da quelli indicati nel diagramma di oltre il 5 ... 10%. Successivamente, un segnale con una frequenza di 1 Hz di livello piccolo (34 ... 1000 mV) viene fornito alla griglia della lampada VL20 (Fig. 50) da un generatore di suoni. Questo viene fatto in modo che qualsiasi tensione conveniente per la lettura sia impostata sull'uscita del primo inseguitore di catodo (ad esempio, 0,1 o 0,5 o 1 V). Quindi il voltmetro viene commutato dall'uscita del primo inseguitore catodico all'uscita del secondo, l'interruttore decennale all'uscita del generatore di suoni riduce la tensione di uscita di 10, 20 o 50 volte, senza toccare la manopola dell'uscita regolare regolatore di tensione, e ruotando il potenziometro di regolazione R20 all'uscita del secondo inseguitore, si ottiene la stessa tensione di uscita dell'uscita del primo inseguitore. P Dopo la regolazione, senza modificare il livello del segnale di ingresso, assicurarsi che i segnali di uscita su entrambi i ripetitori differiscano esattamente per il numero di volte scelto (10, 20 o 50), la cui designazione è applicata con vernice, incisione o decalcomania su i pulsanti di commutazione dell'uscita: "x1" e "x10" (o rispettivamente "x20" o "x50"). Al termine, procedere alla parte principale della regolazione: livellare i livelli dei segnali provenienti da varie fonti e correggere la risposta in frequenza delle linee di collegamento. Il modo in cui lo fai dipende in larga misura dal fatto che tu possa ottenere (acquistare, noleggiare, riscrivere) sorgenti audio standardizzate per la durata di questo lavoro. Tali fonti presso le imprese impegnate nella produzione, riparazione o funzionamento di apparecchiature per la riproduzione del suono, nonché nei centri radiofonici e nelle case (studi) di registrazione del suono sono piastre di prova e pellicole di prova magnetiche (su cassette), su cui, invece di musica programmi, in conformità con i requisiti di GOST, toni puri dell'intera gamma di frequenze dello spettro audio da 20 Hz a 20 kHz. Ognuna di queste frequenze viene riprodotta da una sorgente reale per 20...30 s. Durante questo periodo, è necessario avere il tempo di misurare le tensioni all'uscita (o all'ingresso) dell'amplificatore e registrare questi valori, quindi tracciare la risposta in frequenza utilizzandoli. Questo metodo è il più accurato e affidabile, poiché tiene conto del grado di influenza sulle caratteristiche generali di tutti gli elementi del percorso di riproduzione del suono. Se non riesci a ottenere piastre di prova o pellicole di prova, dovrai utilizzare il secondo metodo, sebbene non altrettanto accurato, ma abbastanza conveniente. Consiste nel fatto che al posto delle piastre di prova e delle pellicole di prova viene utilizzato lo stesso generatore di suoni. Prima di iniziare la regolazione, è necessario impostare i controlli di tono nella posizione corrispondente alla risposta in frequenza lineare. Per fare ciò, impostare prima entrambi i controlli di tono approssimativamente nella posizione centrale. Il controllo del volume durante questa e tutte le successive operazioni dovrebbe essere nella posizione del volume massimo (tutto in senso orario) e il controllo del bilanciamento stereo dovrebbe essere nella posizione centrale. Un segnale di basso livello con una frequenza di 1000 Hz viene applicato all'ingresso dell'amplificatore in modo che all'uscita dell'amplificatore sia impostata una tensione conveniente per la misurazione (ad esempio, 0,5 V). Quindi, mantenendo inalterata la tensione del generatore, la frequenza viene portata a 100 Hz e ruotando il regolatore di bassa frequenza si ottiene in uscita la stessa tensione di una frequenza di 1000 Hz. Successivamente, la posizione del regolatore di alta frequenza viene specificata in modo simile, ma già a una frequenza di 10000 Hz. Infine, è desiderabile "camminare" l'intero spettro da 20 Hz a 20 kHz per garantire che la tensione di uscita sia mantenuta relativamente uguale a tutte le frequenze all'interno dello spettro. Dopo aver impostato tutti i controlli nella posizione desiderata, iniziano a regolare la parte di commutazione dell'amplificatore, che è meglio iniziare dalla sorgente con la tensione di uscita più bassa (escluso il microfono). Nella nostra lista, una tale fonte è molto probabilmente la testina elettrodinamica di un lettore di dischi convenzionale (non laser). Premi il pulsante "Testa dinamica" sull'interruttore del segnale e porta il generatore di suoni nel punto in cui si trova il giradischi. Il segnale del generatore deve essere inviato direttamente all'inizio del cavo o della linea schermata che collega il lettore al nostro amplificatore. Sottolineiamo ancora una volta: non all'ingresso dell'amplificatore, ma all'uscita del pickup, in modo che l'intero cavo di collegamento sia tra il generatore e l'amplificatore. E un altro promemoria molto importante: la resistenza di uscita del generatore deve essere uguale (o avere un ordine di grandezza) della resistenza interna della sorgente. Ciò significa che se la resistenza interna della cartuccia dinamica è di diverse centinaia di ohm, l'interruttore dell'impedenza di uscita dell'oscillatore deve essere impostato sulla posizione più vicina all'impedenza della sorgente interna. Se la sorgente del segnale è un pickup piezo con una resistenza interna di circa 0,5 MΩ, allora un resistore costante della stessa resistenza deve essere collegato in serie tra l'uscita del generatore e l'inizio della linea di collegamento. Per facilitare la navigazione tra le impedenze di uscita di varie sorgenti di segnale, in Tabella. 2 mostra i loro valori standardizzati generalmente accettati. Fornisce inoltre i valori medi delle tensioni di uscita di queste sorgenti ad una frequenza di 1000 Hz. Applicare ora un segnale con una frequenza di 1000 Hz all'ingresso della linea di collegamento (con la cartuccia spenta!) di un livello nominale per questa sorgente (Tabella 2), collegare un voltmetro a tubo all'uscita del primo catodo follower ("x1") e ruotare il cursore del potenziometro di regolazione K 16 (nello schema di Fig. 33) fino ad ottenere una certa tensione in uscita, assunta come nominale, diciamo, 0,5 o 1 V. Dopodiché, con il livello del segnale dal generatore invariato, commutare la frequenza pari a 10 kHz. Ciò comporterà necessariamente una certa diminuzione del livello del segnale in uscita, se, ovviamente, hai impostato correttamente i controlli di tono e volume. Per riportare il segnale con una frequenza di 10 kHz al livello precedente, sarà necessario selezionare sperimentalmente la capacità del condensatore SI collegato in parallelo al resistore K 15. Su questo, l'adeguamento della prima di otto (o dieci) righe può ritenersi completo. Il canale successivo (nel nostro caso, un pickup piezoelettrico) è regolato in modo simile, ma ora all'ingresso di linea sono impostati un livello di segnale diverso e una resistenza di terminazione in serie diversa in base alla tabella per questa sorgente. Allo stesso tempo, il livello del segnale di uscita sul primo inseguitore catodico deve rimanere invariato per tutte le sorgenti, cosa che si ottiene regolando i potenziometri di impostazione e selezionando le capacità dei condensatori di compensazione.
Se tutte le regolazioni vengono effettuate in conformità con le raccomandazioni di cui sopra e i dati ottenuti corrispondono a quelli nominali, la regolazione di un canale può essere considerata completa. Il modo più semplice per verificarlo è collegare l'uscita del nostro convertitore di frequenza ad ultrasuoni all'ingresso di un qualsiasi amplificatore finale dotato di un sistema di altoparlanti (fino all'ingresso "adattatore" di un ricevitore radio convenzionale, se presente), e ad una certa media volume del suono, alternativamente utilizzando l'interruttore, alimentando fonogrammi reali all'ingresso da tutte le sorgenti commutate. Allo stesso tempo, il volume del suono a orecchio dovrebbe essere percepito come relativamente lo stesso, con piccole deviazioni determinate dalla trama dei fonogrammi. Se il segnale di una delle sorgenti differisce per volume sonoro dalle altre o rivela un chiaro “blocco” delle caratteristiche dalle alte frequenze, dovresti tornare ancora una volta a regolare questo particolare canale. È possibile che durante il processo di regolazione tu abbia perso questo particolare canale o abbia inviato un segnale da questa sorgente "non alla tua" linea. Torniamo alla cascata di microfoni. Se è realizzato su una lampada, prova, se possibile, ad acquistare una lampada EF-86 prodotta in qualsiasi paese europeo (Germania, Cecoslovacchia, Polonia) o negli Stati Uniti. È stato prodotto da molte aziende con vari nomi commerciali: EF-86, E-7027, E-7108, EF-806S, EF-866, Z-729, 6BK8, 5928, 6267. Per quanto riguarda l'analogo domestico 6Zh32P, è significativamente inferiore alle lampade occidentali, almeno in due parametri molto significativi: il livello del proprio sfondo dal circuito del filamento e la tendenza all'effetto microfono. E se “la prima si può ancora eliminare fornendo al filamento della lampada una tensione costante ben filtrata, allora per evitare l'effetto microfono non si può fare a meno di una sospensione “morbida” della lampada (assieme al portalampada) su una guarnizione anulare dell'ammortizzatore in gomma. Per ridurre al minimo la possibilità di uno sfondo dal circuito del filamento, l'amplificatore del microfono è solitamente realizzato con un catodo collegato a terra e in questo caso si ottiene la polarizzazione automatica a causa di una leggera corrente di rete in presenza di un segnale. È per questo che la resistenza del resistore di dispersione della griglia viene scelta per essere molto grande (nel nostro caso, 5,1 MΩ). Ciò non comporta una notevole distorsione non lineare se il livello del segnale di ingresso è sufficientemente basso. La modalità elettrica della lampada da palco del microfono è la meno critica, poiché i livelli dei segnali in ingresso dal microfono sono molto bassi e la corrente anodica in nessun caso non va oltre la sezione lineare della caratteristica della griglia anodica nella sua parte superiore . Tuttavia, se durante l'installazione dell'amplificatore si avvertono distorsioni quando si lavora dal microfono, non fa male prendere “punto per punto” la risposta dinamica della cascata e, se necessario, modificare la posizione del punto di lavoro selezionando la resistenza del resistore di dispersione della rete o del resistore nel circuito della griglia di schermatura. Poiché i resistori domestici di grande valore tendono a "perdere" la loro resistenza nel tempo quasi all'infinito, si consiglia di installare nel circuito della griglia della lampada invece di un resistore da 5,1 MOhm due resistori collegati in parallelo con resistenze da 10 MOhm ciascuno. E infine, sulla comunicazione. Questa domanda è piuttosto seria, poiché stiamo parlando di lunghe linee di collegamento soggette a varie interferenze esterne (ad esempio, da una rete elettrica parallela a una linea a 220 V). Inoltre si tratta della trasmissione di segnali di livello molto basso (5...200 mV) e, inoltre, provenienti da sorgenti con elevata resistenza interna (fino a centinaia di kilo-ohm). Questi due fattori richiedono l'uso di misure speciali per prevenire interferenze e interferenze con il segnale utile dall'esterno ed eliminare l'influenza reciproca di linee provenienti da fonti diverse. La situazione è aggravata dal fatto che diverse sorgenti di segnale richiedono soluzioni circuitali diverse. Cercheremo di dare consigli per ogni singolo caso. Tre linee sono le più vulnerabili: dalla testa del pickup dinamico, dal pickup piezoelettrico e dal microfono. Per queste tre sorgenti si può proporre una soluzione generale: prendere un cavo coassiale sottile (ad esempio, tipi RK-50-2-13 (vecchio nome RK-19), RK-50-3-13 (RK-55), RK-50-2-21 (RKTF-91) o RK-75-2-21 con un diametro esterno di 4...5 mm e una capacità lineare di 70...115 pF/m) di doppia lunghezza (per ciascuna delle sorgenti commutate, escluso il microfono) e posizionare due spezzoni di cavo della lunghezza richiesta in una comune treccia metallica, come mostrato in figura. È auspicabile che anche questa treccia comune sia isolata, per cui è meglio estendere l'intero pezzo in un tubo di cloruro di vinile. Per rendere questo processo il più semplice possibile, il tubo può essere tagliato in più pezzi lunghi 0,5...1 me indossati alternativamente. Il cablaggio dei cavi dal lato sorgente e dal lato ingresso dell'amplificatore deve essere eseguito come mostrato in Fig. 41. Per un microfono, poiché molto probabilmente sarà monofonico, non sono necessari due cavi separati, tuttavia, l'utilizzo della treccia del cavo come l'altro filo (neutro) è inaccettabile in questo caso a causa dell'inevitabile verificarsi di ronzio. Per una linea microfonica, se è più di 1 m, dovrai realizzare un cavo fatto in casa da due fili separati: segnale e zero, che dovrebbero essere inseriti in una treccia schermante comune. Il collegamento di entrambi i fili e della treccia è visibile in fig. 40. Anche le linee di collegamento per un sintonizzatore stereo, un registratore stereo e un lettore di dischi laser stereo possono essere dello stesso tipo, ma in qualche modo differenti. Qui, tre fili multicolori devono essere tesi in una treccia schermante comune: due fili di segnale per i canali sinistro e destro (ad esempio, verde e blu) e uno più spesso (nero o bianco) per una messa a terra comune. Questo cavo, insieme alla treccia, è preferibilmente inserito in una calza di PVC. Il segnale della TV può essere trasmesso su un cavo coassiale singolo standard convenzionale, utilizzando la sua treccia come filo neutro, poiché il livello dello sfondo della TV non ci consente di parlare di una riproduzione del suono di altissima qualità. Va tenuto presente che il segnale di accompagnamento sonoro può essere prelevato sia dall'uscita dell'UZCH TV (dai terminali degli altoparlanti) sia dal carico del rilevatore di frequenza. Nel primo caso, ci occuperemo di un'uscita a bassa resistenza (unità di ohm), e, quindi, il cavo di collegamento non sarà praticamente influenzato da pickup esterni e non creerà perdite aggiuntive nella parte ad alta frequenza dello spettro .
In questo caso, in primo luogo, il livello del segnale in uscita dipenderà completamente dalla posizione del controllo del volume del televisore e, in secondo luogo, non sarà possibile riprodurre il suono solo attraverso l'amplificatore, senza il suono obbligatorio del televisore stesso. Inoltre, in questo caso riceveremo un segnale già pre-distorto dall'amplificatore a bassa frequenza della TV, che, di regola, non differisce in una classe alta. È meglio utilizzare il secondo metodo e prendere il segnale direttamente dall'uscita del rilevatore di frequenza. Per fare ciò, dovrai portare il segnale dal rilevatore a un connettore aggiuntivo, che può essere installato sul telaio portante del televisore o, in casi estremi, su una parete di fondo rimovibile. Collegare la linea di collegamento a questa presa utilizzando una spina. In questo caso anche la linea di collegamento deve essere schermata, con due fili separati.
E infine, sull'ultima linea di collegamento - dalla rete di trasmissione radiofonica. Le caratteristiche di questa linea sono determinate da due fattori. La prima è che all'interno dell'abitazione nessuno dei due fili è "zero" - sono entrambi equivalenti e ciascuno di essi può essere considerato segnale. Pertanto, nell'interruttore, nel circuito di ciascuno dei due fili (compreso quello che abbiamo messo a terra), le resistenze di zavorra sono collegate in serie (R1 e R2 nello schema di Fig. 33). In questo caso, la perdita di segnale può essere trascurata, poiché il livello del segnale nella linea è uno o due ordini di grandezza superiore rispetto ad altre sorgenti. Ecco perché lo switch ha un ulteriore gruppo di contatti che "messa a terra" il segnale dalla linea di trasmissione in tutte le posizioni tranne l'ultimo ottavo (o gli ultimi tre, se ce ne sono dieci in totale), al fine di evitare evidenti interferenze del programma in onda quando si lavora da altre fonti. La seconda considerazione è rilevante solo se la linea di trasmissione è multiprogrammata. Come sapete, i segnali dei canali aggiuntivi vengono trasmessi a frequenze ultrasoniche sufficientemente elevate (19 e 38 kHz), il che rende molto significative le perdite capacitive nel tronco aggiuntivo. Ecco perché è meglio rendere la linea di trasmissione non schermata, ma utilizzare per essa il solito sottile filo di rete doppio in isolamento in cloruro di vinile o un filo telefonico (ma solo necessariamente intrecciato, poiché un unipolare si rompe facilmente e rapidamente) . Per escludere prelievi notevoli di questa linea su tutte le altre, è opportuno condurla non in un fascio comune con il resto delle linee, ma separatamente ea una certa distanza dalle altre. Pubblicazione: cxem.net
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