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LIBRI E ARTICOLI Apparecchio per assi (acrobatica steadicam)
Nel 1989 o nel 1990 mi è capitato di guardare due suonatori di steadicam a un festival rock. L'impressione rimane: ragazzi sani con un'armatura quasi cavalleresca, stranamente piegati sotto il peso dell'attrezzatura, tritati, videocamere tremanti, davanti ai musicisti, sul palco e intorno ad esso. Nel frattempo, il produttore sta gridando al microfono, ammonendo il pubblico di non urlare i loro commenti ai musicisti e di non gettare spazzatura sul palco, perché sono stati pagati molti soldi per le riprese. In quel momento era sicuro che questo gli avrebbe rovinato l'immagine, perché, secondo lui, la steadicam riprendeva tutto da sola. Un'idea del genere è inerente a molti capi di studio, registi, cameraman e altre figure dello spettacolo. L'alto costo di un tale meccanismo eccita le ambizioni. Per altri, fioriscono illusioni sull'onnipotenza di "un fantastico dispositivo portatile di Hollywood". Ma dobbiamo sapere cosa possiamo aspettarci dalla steadicam, senza indulgere nella demonizzazione e nella creazione di miti, valutare con sobrietà i vantaggi e gli svantaggi di questo dispositivo per la produzione di film e video. Qui, come in tutti i settori dell'attività umana, si preferisce spesso ciò che è piuttosto alla moda, prestigioso a scapito del ragionevole, necessario. Un destino simile è toccato alla nostra steadicam un paio di anni fa. In relazione a questa situazione, ad esempio, immagina una situazione... Una piccola azienda è impegnata nel trasporto aereo. Ad una mostra sull'aviazione, il suo manager ha visto un nuovo acceleratore per un aereo. I vantaggi sono evidenti: maggiore velocità dell’aereo, maggiore carico utile, ecc. Inoltre, lo sviluppatore è un'azienda di fama mondiale. È stato deciso: l'ho comprato, ho pagato un sacco di soldi. Ma si è scoperto che installare booster sui propri aerei senza specialisti del produttore è piuttosto problematico. È un peccato pagare di più. Ok, i meccanici (mani d'oro) hanno fatto del loro meglio, anche se nel farlo l'hanno leggermente abbassato, ma va bene così... E chi volerà? Sì, i nostri piloti hanno un'enorme quantità di tempo di volo ed esperienza. È vero che non hanno volato a una velocità superiore a 700 km/h, ma qui la velocità dichiarata è di 950 km/h e anche superiore. In qualche modo non è una buona idea mandarli a corsi di addestramento al volo con booster, non sono giovani, a quanto pare, e ancora una volta è uno spreco di denaro. "Dato che ho pagato, dovrebbe funzionare e realizzare un profitto da solo", ha deciso il proprietario della nostra piccola compagnia aerea. Quindi siamo decollati, ma lo stabilizzatore è stato danneggiato, l'aereo si è schiantato, il pilota è rimasto ferito, il cliente, al quale avevano concordato di consegnare il carico domani, si è perso. Triste... Con un dispositivo di stabilizzazione per film/videocamera, comunemente chiamato steadicam, si verificano anche storie simili. Qualcuno ha definito lavorare con una steadicam - pilotare una steadicam. E devo ammettere che questo è detto in modo molto appropriato! E per quanto riguarda la struttura stessa, chi servirà? Dopotutto, un ingegnere video a tempo pieno è ben lungi dall'essere sempre un meccanico di strumentazione di precisione. Cercheremo di comprendere tutti questi problemi in modo coerente e chiaro in questo articolo. Perché e chi ne ha bisogno... Le crescenti esigenze di espressione artistica, i progressi nello sviluppo della regia e della messa in scena, nonché la capricciosità di uno spettatore viziato, che, d'altra parte, richiede qualità, da un lato, e dall'altro, il desiderio dei produttori di accelerare il più possibile il costoso periodo di riprese, nonché la ricerca creativa di progettisti di attrezzature cinematografiche: questi e molti altri motivi hanno portato alla comparsa del dispositivo steadicam qui considerato. Questo nome è già diventato un nome familiare per gli stabilizzatori per film / videocamere indossabili. Il suo inventore è Jaret Brown, un designer americano. È necessario notare il suo merito come commerciante. Lo stesso Brown era un direttore della fotografia di documentari e, comprendendo tutti i vantaggi del suo stabilizzatore, allo stesso tempo sapeva che questo complesso dispositivo non avrebbe solo messo radici e ripetuto il destino dei suoi predecessori dimenticati. Per convincersene basta raccogliere numerosi brevetti di design per altri stabilizzatori. Ma Brown era un uomo tenace. Avendo intrapreso le riprese di un lungometraggio su un pugile ("Rocky"), essendo un cameraman professionista, sapeva già come dimostrare le capacità del suo apparato in modo che i produttori accettassero questa innovazione. E non solo ha accettato: con le sue riprese, Brown è riuscito a convincerli dell'indispensabilità della steadicam. L'abilità nel vendere di Brown è dimostrata dalla videocassetta didattica, in cui spiega passo dopo passo come utilizzare lo stabilizzatore della serie Junior di sua progettazione e configurarlo per le videocamere domestiche. Dove posso vedere i risultati di steadicam'a? Questo è il già citato film "Rocky", così come "Aliens - 2", dove puoi vedere non solo il lavoro dello stabilizzatore, ma anche il dispositivo stesso, che si inserisce con successo nell'abbigliamento di un fantastico ranger lanciafiamme. In generale, salvo rare eccezioni, nessun film moderno (videoclip, pubblicità, ecc.) è completo senza fotogrammi presi da una steadicam. Questo dispositivo, rivelatosi indispensabile per le riprese di un incontro di boxe, iniziò subito a penetrare in tutti i nuovi ambiti di applicazione. Percorre scale strette, lunghi passaggi con complesse messe in scena e, anche in spazi limitati, un'intera area di riprese in movimento; da un cavallo al galoppo (angolo del cavaliere), da un'auto in movimento, su un treno, su una barca e una barca, fotografia aerea (anche i moderni stabilizzatori ottici non sempre consentono di mantenere lunghezze focali normali e anche più lunghe senza jitter). Spesso la steadicam sostituisce il carrello in luoghi in cui l '"azionista" (dall'inglese dolly - carrello) non può girarsi, posare binari o semplicemente non ha tempo per farlo. Qui ricordo il filmato del lavoro sul video musicale. Lì, il "ritrovo" del regista - le riprese sul vero tetto di un grattacielo - è stato effettuato grazie allo stabilizzatore. Un pilota di steadicam ha corso con una fotocamera da 16 mm, con lui un "mago" (la persona responsabile della messa a fuoco) e un "uomo sull'apertura" oltre i "fighi musicisti". Il tetto è piccolo e il carrello della fotocamera potrebbe semplicemente volare via. Nella clip, questi fotogrammi sembravano presi dal binario. Requisiti di alta qualità - di conseguenza, il peso della fotocamera più l'ottica e vari "accessori" - non possono essere controllati dalle mani, dalla spalla. Inoltre, se c'è uno "sfalsamento" ingiustificato nell'inquadratura, il materiale verrà rifiutato, se non dal produttore, dai distributori. Il desiderio recentemente più frequente di girare come una "macchina fotografica penzolante" - solo una stilizzazione di "coolness", anti-commercialismo e alternativesmo - non è altro che un'imitazione dell'ingenuità di film e videoamatori non professionisti che avevano l'obiettivo: "la stessa cosa cheE non come"... È inutile discutere con gli appassionati di tali tecniche; questo scompare con l'età. In questi casi, si dovrebbero ricordare (registi, cameraman, produttori, ecc.) Le caratteristiche fisiologiche della percezione di un'immagine in movimento e , soprattutto, circa spettatoresul suo conforto. È così, una digressione lirica. Sulle cui spalle... Operatore di steadicam, pilota di steadicam (qui - lo stile della professione, il temperamento, la forza del corpo e dei nervi) e nei titoli di coda - operatore di steadicam. Quando Brown è arrivato in URSS negli anni '80 e ha parlato con i nostri specialisti cinematografici, è curioso notare che sua figlia ha dimostrato la steadicam. Tra le altre domande c'era questa: "Come è possibile trasportare un peso del genere, 35 kg (si parlava del peso totale del sistema, compreso il peso della fotocamera), e continuare a funzionare?" A questo ha risposto che per 300 dollari l'ora o più sosterrai il peso... E lo fanno! Ma Brown ha modificato una cinepresa per la sua steadicam. L'ho reso il più leggero possibile, ho posizionato il motore nella parte inferiore del gimbal e ho cambiato il design della cassetta in modo che quando si riavvolge la pellicola durante le riprese, il centro di gravità non si sposti. Ora, se così posso dire, “diventeranno sfacciati” caricando la steadicam. Trasportano telecamere pesanti, da 17 a 35 kg. E oltre al peso proprio del dispositivo, l'inevitabile aumento della massa del contrappeso... Quindi il carico totale sul pilota e sul "braccio" è di 33...50 kg. Trascurare la propria salute e utilizzare il dispositivo al limite della sua resistenza meccanica. Dopo quello che è stato detto qui, molti probabilmente si sono arrabbiati: "Davvero non posso girare con una steadicam?" Come risolvere il quesito posto? Chi non ci crede dovrà rendersi conto che esiste una professione come l’operatore della steadicam (come le professioni di “azionista”, gruista, pirotecnico, sceneggiatore, direttore di produzione, ecc.). Quindi i produttori dovrebbero assolutamente ricordarselo quando, entusiasti dell'opportunità di noleggiare una steadicam, provano a filmare più riprese durante un turno con un cameraman laureato in un'università creativa, "il vincitore e proprietario di ...". E avere un kit steadicam in studio non è sufficiente. A volte è presente una videocassetta di accompagnamento o di presentazione; dopo la visione si crea l'illusione di semplicità nella formazione degli operatori, nella gestione e nella manutenzione di questo dispositivo. Ricordando l'inizio dell'articolo, va notato che il videocorso, soprattutto il materiale promozionale (in cui quanto affermato a volte diverge dalla realtà), sarà di scarso aiuto. Sì, il video non mente, ma non dimenticare l'arte del montaggio e del commento. Comunque rassicurate il regista che sta visionando il materiale ripreso da una steadicam. Non è necessario arrivare agli estremi: molto buono/cattivo. Questo materiale richiede un editore che senta il movimento (questo non può essere insegnato, viene da Dio, come l'orecchio per la musica)... Ma torniamo all'uomo con il nostro apparato. All'estero, negli USA, ci sono corsi speciali, il cui costo, il programma, le prospettive dei laureati sono reperibili sui relativi siti Internet (i principi di base della progettazione e del funzionamento del dispositivo sono anche indicati lì): http://steadicam-ops.com, http://kivifilm.com/steadfaq.html. È consigliabile seguire questi corsi e ottenere un certificato di operatore di steadicam, seguito dall'inclusione nella gilda di steadicam, e questo, come sai, vale molto lì (semplicemente senza questo, a volte non possono acquistare un film realizzato da un "non iscritto al sindacato"). Qui è tutto molto più democratico: "chi ha un carro armato è un carro armato". Non ci sono corsi in Russia. Sfortunatamente, non esistono nemmeno le corporazioni di steadicam, così come le associazioni di produttori nazionali di questi dispositivi. Viaggiare all'estero è costoso. Il compito principale è recuperare l'apparato importato già acquisito e la quantità di lavoro qui è insignificante. Di norma, chiunque costruisca steadicam nel nostro paese consiglia e insegna le basi per lavorare con loro. Produzione, vendita, formazione, funzionamento: tutto è interconnesso e, di conseguenza, nel nostro paese, la qualità delle riprese con steadicam è nella migliore delle ipotesi nella media rispetto all'esperienza straniera. È doloroso vedere quando una band, avendo noleggiato una steadicam, non è in grado di usarla completamente. Alcuni, venendo dalle riprese, dicono: "E il regista? Ha visto che il cameraman aveva messo una steadicam e ci ha messo sopra una telecamera, e ha dato istruzioni per girare, dicendo che qualunque cosa tu voglia, la sceglieremo noi". durante il montaggio, ma il sottinteso è che lo butteremo via...” Una volta un operatore si è rivolto a noi (la ditta Pultex) con la richiesta di “aggiustare un braccio tedesco che non funziona” (parlavamo degli stabilizzatori serie HandyMan). Si è scoperto che la persona semplicemente non sapeva come configurare correttamente un sistema del genere. Il nostro operatore di steadicam Viktor Zubarev ha camminato con esso e l'operatore ha visto che era necessario camminare con un dispositivo del genere in un modo speciale. Quindi l'operatore ha cercato di sistemare tutto e camminare da solo. Nessuno si è sorpreso che ci sia riuscito. Avendo compreso i principi di base, l'operatore imparerà a muoversi correttamente, aggirare gli ostacoli, coprire l'arco o la steadicam con il proprio corpo dal vento, in modo da non soffiare via, montare i pezzi rimossi sullo stabilizzatore in movimento, quindi razionalmente spendendo le sue forze, ottenendo doppi di alta qualità. Quindi, ad esempio, l'operatore Burov, avendo deciso di utilizzare una steadicam prodotta dalla nostra azienda, avendo compreso le specificità del lavoro con questo dispositivo, ha iniziato ad adattarlo alle sue esigenze. Poiché le riprese si sono svolte in montagna, con vento forte, ha ideato e realizzato sul posto delle corde tese con materiali di scarto, che hanno permesso di tenere, stabilizzare la macchina fotografica e allo stesso tempo manipolarla, costruendo uno scatto in condizioni piuttosto complesse e specifiche. Nei titoli di coda dei film nazionali puoi vedere i nomi degli operatori steadicam russi. Naturalmente hanno i loro studenti. Il sistema di addestramento al pilotaggio della steadicam e l'organizzazione dei corsi saranno argomento di un articolo a parte. Di norma, dopo aver acquistato una steadicam (la più economica, beh, non la più, così com'è... ma di marca!!!), gli operatori, dopo aver indossato un giubbotto, lottano da soli, cercano informazioni poco a poco, si rovinano la spina dorsale, e senza saperlo, e, alla fine, rinunciano all'apparecchio, illudendosi di stare meglio senza... Ma un raro operatore raggiungerà la fine, decidendo di padroneggiare la professione di operatore di steadicam, schiacciando "tale è la mia visione creativa". Ciò richiede: allenamento persistente, "lettura" dei filmati della steadicam in episodi di film e video e la capacità a volte di "calpestare la propria canzone", realizzando i propri limiti fisici e quelli della steadicam. Oltre a prendersi cura della propria salute, ginnastica speciale. Come funziona o "Dove ha un pulsante?" Dovremo ripetere ancora una volta che i normali giroscopi non sono forniti nel dispositivo steadicam, anche se in alcuni casi il loro utilizzo è consigliabile, ad esempio, durante le riprese da un elicottero. Qui è opportuno citare un esempio dei progetti di Ralph Kelly di Mosca. Tutta la stabilizzazione è attuata principalmente nell'ambito delle leggi della meccanica a disposizione di un diplomato delle scuole superiori (che, purtroppo, non si può dire dello sviluppo di questo sistema). Immagina se prendi in mano una barra d'acciaio al centro (approssimativamente il centro di massa) e la muovi su e giù, a sinistra ea destra, non cambierà il suo angolo di inclinazione rispetto all'orizzonte. Spostiamo la nostra barra dal centro di massa. Considera ora come si comporta un giocattolo appeso al parabrezza di un'auto: oscilla come un pendolo, cercando di assumere una posizione tale che la linea che passa per il baricentro del giocattolo sia sempre perpendicolare alla linea dell'orizzonte, indipendentemente dai dossi sulla strada lungo la quale si muove l'auto. Fondamentalmente, il funzionamento del dispositivo che stiamo considerando si basa su questi due principi. Inoltre, una descrizione dei principi di base del funzionamento della steadicam e di un sistema simile è stata fornita nell'articolo di S. Karmelyuk "Operator equipment ABC Products", "625", n. 4, 2001, p.10. Nelle "ossa" è presente un meccanismo a molla che sostiene la fotocamera e allo stesso tempo compensa le vibrazioni perpendicolari rispetto alla linea dell'orizzonte. Il meccanismo di sospensione del gimbal fornisce tre gradi di libertà e mantiene il sistema di "sospensione telecamera" in una determinata posizione, indipendentemente dai movimenti dell'operatore (auto, ecc.) nello spazio e dai conseguenti urti e vibrazioni. In poche parole, rimuove le oscillazioni in un piano parallelo al piano dell'orizzonte. Il ruolo di contrappeso è spesso svolto da: batterie, monitor, registratore, ecc. Il trucco è come far funzionare tutto, come impostare tutto bene! Tuttavia, come nel caso di uno strumento musicale. Quindi: ci sono 5 regolatori nel nodo del contrappeso, 4 nelle ossa, regolabili a coppie (non contiamo le molle già installate, anch'esse progettate per le proprie gamme di pesi della telecamera), la piattaforma - ci sono "solo" due assi, ma vengono ricostruiti dopo aver bilanciato il nodo del contrappeso, quindi è necessario "prendere" il centro di massa sull'asta, se il contrappeso tira in modo significativo la piattaforma con la telecamera installata, la nostra sospensione oscillerà come un pendolo e quando ci si sposta dentro ertia più la parte pesante devierà, rispettivamente, la telecamera inizierà ad "annuire" o "prepotentemente verso l'alto", naturalmente, non per volontà dell'operatore. L'intera sottigliezza è padroneggiare il controllo e la messa a punto di questo pendolo e tenere conto della dipendenza della stabilizzazione dal bilanciamento statistico e dinamico, che influenzerà le evoluzioni dinamiche. Successivamente, il pendolo, diventando un alleato, aiuterà a stabilizzare questo sistema in movimento. Quando tutto è impostato su "0" (ovvero l'impostazione del sistema con il baricentro portato al punto di equilibrio) - il controllo diventa più complicato, anche se diventa possibile "ruotare" il ST attorno all'asse di attacco in la sospensione cardanica (ad esempio attorno a un asse parallelo al piano della linea dell'orizzonte, quando la fotocamera supera il punto inferiore / superiore "sottosopra"), nonché la regolazione fine nel gruppo della sospensione cardanica - con le viti "destra-sinistra ", fissato dopo aver trovato il baricentro (questa impostazione influisce soprattutto sul trucco sopra descritto e viene eseguita non sul set, ma durante la prevenzione alla base, a casa). Quanto hai contato? 12? 13? E ancora una cosa: è necessario sintonizzarsi in modo molto accurato, ricontrollando costantemente le posizioni già stabilite, riconciliando l'intero sistema nel suo insieme: più sensibile è il bilanciamento, più chiaramente funziona il sistema. Ciò richiede tempo, abilità, comprensione dei principi del sistema, aggiustamenti costanti durante la prevenzione prima e dopo le riprese. Se tutto viene fatto in fretta (o senza una formazione preliminare nel tempo libero dalle riprese), il materiale andrà sprecato e il regista e il produttore avranno un pregiudizio: “Abbiamo girato meglio senza steadicam, è solo un prestigioso giocattolo costoso." per i principianti - inizia a lavorare con il sistema sintonizzato sul peso del contrappeso e, abituandoti gradualmente agli sforzi e ai tuoi nuovi movimenti durante il pilotaggio della ST, trova "il tuo punto di equilibrio". Idealmente, il passaggio e il controllo del ST può essere effettuato senza l'intervento delle mani del pilota, in equilibrio con il proprio corpo, guidando il ST. Il giubbotto dell'operatore CT è una canzone speciale. Deve essere robusto per resistere ai carichi strutturali; comodo durante il funzionamento, non ostacola i movimenti dell'operatore; i lucchetti delle cinture dovrebbero funzionare in modo affidabile e chiaro (va bene se viene fornito un sistema di sgancio rapido), avere regolazioni per il corpo di operatori di diverse corporature; facile da usare - parti morbide realizzate in materiale resistente e facile da pulire. E, cosa più importante, il giubbotto allevia parte del carico dalla colonna vertebrale, quindi deve essere regolato e regolato non meno attentamente del resto della ST. In realtà, un giubbotto per ST è una cosa individuale e gli stessi piloti esperti scelgono, modificano, ordinano il design che si adatta a loro. Seleziona la lunghezza delle cinture, fodere per se stessi. In generale, prenditi cura della tua salute. Non dimentichiamoci di un dispositivo come il "supporto del sedile". Montato su uno speciale treppiede o supporto per luci, consente di sospendere il braccio regolato e il sistema gimbal-camera per il riposo dell'operatore dopo le riprese e durante le pause. Il "supporto del setaccio" deve essere dotato di morsetti per proteggere la fotocamera da cadute accidentali. Alcuni modelli di supporti per setacci offrono la possibilità di regolare il baricentro del sistema della camera di sospensione. È preferibile avere sull'ST un monitor in bianco e nero, ad alta luminosità, antiurto e resistente all'acqua e alla polvere. I monitor con lo schermo verde hanno una luminosità maggiore, non abbagliano e hanno molte impostazioni: griglia, formato cornice, luminosità, contrasto, negativo, ecc., ecc. Questi dispositivi senza pretese e affidabili sono stati presi in prestito dall'esercito; di conseguenza, il prezzo di tale "TV" è da 6 a 10 volte superiore al costo dei monitor video professionali, si avvicina al prezzo dei monitor per HDTV e può variare da tre da quarti a un terzo del costo dell'intero set CT. Recentemente, i casi di utilizzo di monitor LCD sono diventati più frequenti. Con un uso corretto, questo è conveniente, ma è difficile lavorare con loro sotto il sole splendente, l'angolo di visione è limitato e quando fa freddo è necessario il riscaldamento. (Mentre si lavorava sull'articolo, sono comparsi nuovi modelli di monitor LCD portatili, che hanno un angolo di visione significativamente maggiore e le loro dimensioni ridotte consentono di posizionare il sistema di riscaldamento entro le dimensioni ragionevoli della custodia protettiva). Fino a poco tempo fa, il sistema di controllo video del regista della scena filmata dal CT veniva effettuato utilizzando un cavo che veniva tirato dietro il pilota (che qualcuno calpesterà sicuramente e, se non si rompe, tira la steadicam "shchik come un cane al guinzaglio). Considerando che accanto all'operatore ci sono più assistenti che controllano la lunghezza focale, lo zoom, l'apertura in movimento, la mobilità di questo sistema è discutibile, soprattutto quando il regista si unisce a questo gruppo, "pilotando" l'operatore del CT. Ora questo Il problema è risolto da trasmettere il segnale video dalla telecamera su un canale radio al monitor di controllo del regista. Sistemi più complessi consentono anche di controllare a distanza i parametri della telecamera e dare comandi al pilota CT. Le dimensioni di un trasmettitore così speciale per lavorare con ST non sono molto più grandi di un accendino convenzionale, il che ne consente l'utilizzo con qualsiasi tipo di pellicola e videocamera. A prima vista, questo potrebbe non sembrare un accessorio obbligatorio, ma troupe cinematografiche, registi, produttori, cameramen, istruiti dall'amara esperienza, avendo provato almeno una volta a lavorare con un "mittente" (come chiamiamo il sistema di controllo video), riconoscerne la necessità per ottimizzare il lavoro sul set. Tornando all'inizio del capitolo, è opportuno ricordare che l'ST è pur sempre un meccanismo, e piuttosto complesso: i carichi a cui è sottoposta la struttura in alcuni punti raggiungono i 500...1000 N (con un peso della camera di 17...27 kg). Il buon funzionamento dei giunti è garantito da diverse dozzine di cuscinetti a sfera, molle appositamente progettate per ST, realizzate in acciaio speciale e un elevato livello di precisione nella produzione delle parti ST. Il materiale principale è titanio e duralluminio di grado aeronautico. Naturalmente, un meccanismo così complesso richiede cure e prevenzione adeguate. Va notato che non esiste una ST universale per una videocamera DV leggera del peso di 3,5 kg e una videocamera per pellicola pesante del peso di 35 kg, ma entro certi limiti è possibile modificare la "capacità di carico" della ST cambiando le molle in essa contenute , e questo è già un compito per un installatore qualificato con una comprensione ingegneristica del significato delle regolazioni. L'augurio principale per il meccanico che controlla il funzionamento del CT: "Tenere la steadicam pulita e lubrificata, e rilasciare sempre le molle dopo il lavoro (allentare la tensione)!". Di norma, lo stesso pilota ST monitora le prestazioni del suo dispositivo, perché nessun servizio di auto aiuterà qui. Non avevamo l'obiettivo di presentare le istruzioni per la creazione del ST. Proprio come nel pilotare un aereo, non è affatto sufficiente rileggere e memorizzare il manuale di un pilota. Questo articolo è il primo passo per capire cos'è la steadicam. Il senso delle proporzioni, o l'abilità del regista I progettisti, oltre a risolvere il problema della stabilizzazione della fotocamera, hanno anche cercato di rendere la TC compatta e comoda. Pertanto, abbiamo dovuto creare strutture piuttosto complesse per apparecchiature del peso di 12...35 kg, o anche superiori. Ma le fotocamere pesanti vengono sostituite da apparecchiature non meno avanzate e significativamente più leggere. Anche i requisiti per ST stanno cambiando. Esiste un processo di miniaturizzazione generale, un servizio umano di attrezzature e dispositivi. Ma qui appare un paradosso: una telecamera leggera è più difficile da stabilizzare e bisogna aggiungere ulteriore carico alla TC. I sistemi di stabilizzazione non meccanici vengono migliorati e l'operatore, liberandosi del peso di “ferro e vetro”, acquisisce nuove prospettive per risolvere alcuni problemi creativi che prima erano considerati inaccessibili. Ma la dinamica di un telaio con stabilizzatore ottico è notevolmente diversa dalla stabilizzazione meccanica, e dopo un sospiro di gioia arriva un'espirazione di delusione. Quindi, ancora una volta, “macchina fotografica in spalla”? No, semplicemente ogni cosa ha il suo posto. All'alba della perestrojka, un venerabile regista domestico tornato da Hollywood esclamò con ammirazione: "Hanno tali dispositivi che permettono loro di portare una cinepresa su se stessi!" Un'ingenua convinzione nel potere dell'Hi-Tec... Prendono ST, affare, un operatore non addestrato poi lo controlla, senza coordinamento con il regista e gli attori, senza un piano di ripresa. "Acqua" la fotocamera tutto di seguito. E il materiale entra nel matrimonio. Una disgrazia comune delle troupe cinematografiche nazionali (e, tra l'altro, di alcune straniere) è la produzione di film senza una comprensione dell'interoperabilità delle apparecchiature fotografiche. In che modo le riprese effettuate da un carrello, un treppiede, utilizzando lo zoom, saranno combinate con le riprese effettuate da una gru, ST? Gli artisti del cinema e del video sono offesi. E invano nessuno dubita della loro educazione ed esperienza e non insegna loro a creare. È solo che noi - "tecnici" - consigliamo loro come risparmiare più fatica e denaro, raggiungendo il loro obiettivo creativo. Solo due esempi di riprese con steadicam realizzate senza ST. A. Hitchcock - l'effetto delle riprese continue nel film "Rope", 1948. Le riprese in parti di 10 minuti hanno permesso non solo di salvare la forza degli attori e del gruppo, ma anche di cambiare la luce senza limitare il movimento della telecamera sul set. Per alcuni, questo film ricorda le commedie televisive degli anni '60. Nel film Enrage del 1972 (il penultimo film di Hitchcock ), ancora una volta il campo lungo standard. Entrare nella casa dei due personaggi, portarli su per le scale, e, dopo essersi nascosti dietro la porta (è bene notare che il momento in cui il movimento della telecamera si ferma non coincide con la chiusura della porta, in questo momento la telecamera si muove!), tornare indietro dalla casa, su per le scale dalla porta, verso una strada trafficata, verso la pianta generale. Ci sono solo tre tagli combinati, ma al cinema, quando guardi questo, ti sorprendi a pensare: "E quando è iniziata la ripresa?", e già c'è una pianta generale della strada! Perché questi esempi dal cinema d'antiquariato sono in un articolo tecnico? Lavorando in una forma d'arte high-tech, non bisogna mai dimenticare i soliti mezzi per influenzare lo spettatore. Ciò consentirà di risparmiare denaro, manodopera e salute su spese dispendiose quando si insegue un'acrobazia per il bene di un'acrobazia, e libererà le menti di progettisti e ingegneri per inventare nuovi dispositivi e soluzioni di scena originali, che sono sempre felici di offrire ai registi, e loro, a loro volta, al "venerabile pubblico che è venuto a vedere il nostro circo aereo!". Pubblicazione: rivista 625-net
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