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Illusioni del ritratto. Enciclopedia delle illusioni visive

Nel tempo libero / Illusioni visive (ottiche).

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Molti hanno visto i cosiddetti ritratti misteriosi, come se fossero vivi, che ci guardano sempre direttamente, seguendo i nostri movimenti e rivolgendo lo sguardo a dove ci stiamo muovendo. Questa interessante caratteristica di tali ritratti è nota da molto tempo ed è sempre sembrata incomprensibile a molti. Nei tempi antichi, tali ritratti causavano una paura superstiziosa, e il clero a volte lo usava, spaventando le persone con immagini di divinità e operatori di miracoli - icone deliberatamente dipinte in modo tale da ispirare "il timore di Dio".

Le persone nervose a volte sono letteralmente spaventate da tali ritratti. La storia di N.V. Gogol "Ritratto" descrive un ritratto di un usuraio malvagio e avido di San Pietroburgo che ha ucciso molte persone con le sue azioni. Ecco una descrizione del ritratto:

"Due occhi terribili lo fissavano direttamente; un formidabile comando di tacere era scritto sulle sue labbra ... Gli occhi lo fissavano e sembravano non voler guardare altro, non appena lo guardava ... Il ritratto sembra oltre tutto ciò che è intorno, proprio dentro di lui - solo guardando dentro di lui ... ".

Una variante della storia di N. V. Gogol è la storia "Ritratto" dello scrittore sovietico A. N. Tolstoy, che descrive anche le "meravigliose proprietà" degli occhi di un servo conte, raffigurate dal suo artista servo.

Passeggiando per le sale della Galleria Tretyakov, puoi vedere diversi ritratti di grandi artisti russi; si tratta di ritratti che hanno la proprietà di "rivolgere lo sguardo allo spettatore", il che, ovviamente, non ti causerà altro che piacere estetico. Tali ritratti includono, ad esempio: un ritratto del drammaturgo A. N. Ostrovsky dell'artista V. G. Perov, il suo autoritratto, un ritratto di L. N. Tolstoy dell'artista I. N. Kramskoy e alcuni altri ritratti.

Di conseguenza, il mistero di tali ritratti viventi è già stato svelato e le leggende superstiziose create in questa occasione sono solo una finzione oziosa.

Cosa spiega questa proprietà di questi ritratti? In primo luogo, è spiegato dal fatto che le pupille degli occhi nel ritratto sono poste al centro della sezione degli occhi. È così che vediamo gli occhi che ci guardano, ma quando gli occhi guardano di lato, oltre di noi, la pupilla e l'intera iride ci sembrano non essere al centro dell'occhio, ma spostati di lato. Quando ci allontaniamo dal ritratto, le pupille, ovviamente, non cambiano posizione: rimangono al centro degli occhi e poiché continuiamo a vedere l'intero viso nella stessa posizione rispetto a noi, sembra noi che il ritratto ha voltato la testa e ci sta seguendo. Attualmente, tali poster vengono talvolta utilizzati per campagne e scopi pubblicitari. In fig. 116.

Fig. 116

In secondo luogo, il motivo dell'apparenza dell'illusione di un ritratto vivente, più spesso nel caso di ritratti - opere d'arte, è una disposizione speciale delle ombre sulla parte superiore del viso e vicino agli occhi, che a volte nasconde una leggera giro della testa, e qualche spostamento delle pupille ai bordi dell'occhio, e lo sguardo sembra rivolto non di lato, ma direttamente a noi.

Va notato che anche gli occhi degli animali (cavalli, cani, cervi) possono essere raffigurati in modo tale da seguirci ovunque. Questo effetto è stato utilizzato una volta nella dimostrazione delle prime "immagini dal vivo" al cinema.

Ci sono anche caratteristiche di ritratti, notati per la prima volta dal fisico inglese W. Wollaston. In primo luogo, giudichiamo l'espressione facciale non tanto dagli occhi stessi, ma dalle linee della bocca. Così, ad esempio, lo sguardo interrogativo del volto di fig. 117 a sinistra, si trasforma in una faccia beffarda in fig. 117 a destra, anche se la posizione degli occhi rimane invariata in entrambi i casi. In secondo luogo, in molti casi giudichiamo la direzione dello sguardo non tanto dagli occhi stessi, ma dal giro del viso, dalla posizione del naso, della bocca, ecc. Molti artisti usano queste proprietà del ritratto.

Fig. 117

Infine, su sfondo nero, la Fig. 118 raffigura due artisti il ​​cui artista non ha disegnato braccia, gambe o busto. Inconsciamente, ti sembra di vedere le gambe e immaginare la posizione delle mani, soprattutto se guardi il disegno a una distanza di 80 centimetri. Molto spesso, per evocare una certa immagine nella nostra mente, un artista ha solo bisogno di ricreare uno dei segni di questa immagine: o il contorno di un oggetto, o l'impressione di luce che fa su di esso. Altri segni possono essere aggiunti automaticamente dalla nostra attività razionale dovuta all'abitudine di vederli sempre in connessione con gli altri.

Succede anche che sulla tela vediamo oggetti che non sono raffigurati su di essa. Guardando alcune immagini, è facile vedere che distinguiamo singoli peli sulla barba o foglie sugli alberi dove questi oggetti sono assenti. L'artista, invece, non ha dipinto capelli o foglie, ma ha riprodotto il noto effetto della luce riflessa dalla superficie ruvida della tela, e poiché abbiamo osservato tale illuminazione su capelli o foglie, la nostra coscienza ci dà l'impressione di ciò che gli occhi non vedono affatto. Ecco perché un'immagine, corretta sotto tutti gli aspetti di contorno, prospettiva, illuminazione e colori, ci dà esattamente la stessa impressione visiva degli oggetti stessi raffigurati nell'immagine.

Riso. 118. La posizione del corpo umano può essere giudicata dalla posizione della testa e delle mani

Il gioco proposto dall'artista T. Ya Kobrina è interessante. Viene fornito un contorno della testa (Fig. 119) e si propone di disegnare diverse caricature o caricature sulla base, e sono consentite eventuali svolte del contorno in modo che la linea OO? può formare qualsiasi angolo con l'orizzontale. E ora, diciamo, due artisti, in competizione tra loro, hanno dato tre caricature, raffigurate in fig. 120. È facile vedere che molti altri disegni simili possono essere dati all'interno dello stesso contorno, e questo indica quanto siano amichevoli la nostra visione e il nostro pensiero.

Fig. 119

Fig. 120

Il prossimo tipo di illusione visiva associata ai ritratti è l'illusione dell'immagine secondaria. È come segue. Se guardi attentamente un negativo scuro (denso) e, se possibile, senza spostare lo sguardo da due punti bianchi nella parte inferiore del viso per 10-15 secondi, quindi guardi rapidamente un foglio di carta bianca e guardi anche fissandolo immobile, dopo circa 2-3 secondi apparirà sul foglio un'immagine positiva del negativo. Questa immagine secondaria sarà visibile per circa 6-8 secondi (Fig. 121, 122).

Riso. 121. Guardando a lungo un'immagine negativa senza battere ciglio e poi guardando uno sfondo bianco, possiamo vedere un'immagine positiva.

Riso. 122. Guardando a lungo la sagoma scura di un ragazzo, senza battere ciglio, e poi guardando uno sfondo bianco, possiamo vedere un'immagine luminosa della sagoma su uno sfondo grigio.

L'illusione di un'immagine secondaria è spiegata dal fatto che durante la visualizzazione di un negativo, le fibre nervose (coni) di quella parte della retina, che contengono punti chiari (bianchi) del negativo, si stancano di più; e quei luoghi della retina, su cui cade poca luce riflessa (dai luoghi oscuri del negativo), si stancano di meno. Quando poi guardiamo il foglio bianco, molta luce cade su tutte le aree della retina. Le fibre nervose instancabili della retina reagiscono facilmente a questa luce, dando l'impressione di bianco nel cervello. Le aree della retina con fibre nervose stanche non sono ancora in grado di rispondere alla luce in piena forza e il nostro cervello crea l'impressione di un ritratto positivo.

L'affaticamento delle fibre nervose retiniche può essere osservato anche osservando la Fig. 123. Un fenomeno simile può essere osservato esaminando una serie di punti neri su carta bianca e fissando lo sguardo su uno di essi; attraverso altri punti inizieranno a scomparire, ma poi riappariranno (esperienza di Troxer). Infine, nella fig. 124 presenta un'altra illusione, vicina nella sostanza a quelle fornite in questo paragrafo.

Riso. 123. Quando guardi a lungo un quadrato bianco, la striscia bianca inferiore scomparirà

Riso. 124. Ciò che è mostrato in questa immagine può essere visto meglio a distanza di un braccio.

Autore: Artamonov I.D.

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