Imbroglione. Significato, origine, esempi dell'uso delle unità fraseologiche

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Imbroglione

Proverbi e detti

Fraseologismo: Imbroglione.

Significato: Ingannare abilmente, superare in astuzia qualcuno.

origine: Esistono diverse versioni dell'origine di questo giro d'affari: 1) l'espressione nasce sulla base di un giro d'aria intorno al dito (vicino al dito) per avvolgere "fai il lavoro velocemente e velocemente" (V. I. Dal). Un inganno veloce e astuto è qui paragonato al rapido avvolgimento di un filo attorno a un dito, 2) ovviamente dalla truffa degli illusionisti del bazar. Il mago prese un oggetto dal pubblico e lo fece girare intorno al dito, distogliendo la loro attenzione. In questo momento i suoi complici stavano svuotando le tasche degli spettatori, 3) i ladri credevano che la mano di un morto lo facesse dormire bene. Pertanto, hanno portato con sé una mano mozzata e l'hanno girata attorno ai dormienti in modo che non si svegliassero e non interferissero con la rapina, 4) l'espressione è una carta da lucido dal tedesco, si basa sull'immagine di un debole- persona volitiva che può essere completamente soggiogata - con la stessa facilità con cui un filo o un filo d'erba viene avvolto (cerchiato) attorno al dito.

Fraseologia casuale:

Un canto del cigno.

Significato:

Circa l'ultima, di solito l'opera più significativa, la creazione, l'ultima manifestazione del talento di un artista, scrittore, ecc.

origine:

Per la prima volta si trova in una delle favole del leggendario favolista dell'Antica Grecia Esopo (VI secolo aC): "Dicono che i cigni cantino prima della morte". Il poeta aveva in mente la leggenda secondo la quale i cigni, questi uccelli "silenziosi" che non cantano, acquisiscono una voce pochi istanti prima della morte, e questo canto morente dei cigni è sorprendentemente bello. L'espressione fu usata anche dal famoso drammaturgo greco antico Eschilo (c. 525-456 aC) nella sua tragedia "Agamennone", la cui eroina Clitennestra paragona le parole morenti di Cassandra al grido di un cigno selvatico: "Colei che, come un cigno, cantò il suo ultimo triste canto di morte. Anche nell'antica Roma questa immagine era molto popolare: il famoso oratore Cicerone, nel suo saggio "Sull'oratore", scrive del discorso che Licinio Krasus pronunciò un attimo prima della sua morte: "Era come il canto del cigno". Dopo Cicerone, questa frase nel senso generalmente accettato - "canto del cigno" - divenne stabile. Anche Alfred Edmund Brehm (1829-1884), noto scienziato e naturalista tedesco, si interessò alla leggenda sull'ultimo "canto" del cigno. Nella sua opera in 6 volumi "La vita degli animali", cita le testimonianze di altri naturalisti sul cigno selvatico: "La sua voce ricorda il piacevole suono di una campana d'argento ... Tutto ciò che si dice sul canto di un cigno morente non è affatto una finzione, dal momento che gli ultimi respiri di un cigno ferito a morte escono da lui sotto forma di una canzone. E Brehm riassume: "Secondo tutti questi dati, la leggenda del canto del cigno risulta essere molto plausibile. È ovviamente basata sulla realtà, ma poesia e fiabe le hanno dato una forma diversa. Il cigno morente non può essere chiamato un vero cantante, ma il suo ultimo respiro è altrettanto melodico, come qualsiasi altro pubblicato da lui "(A. E. Brem, Life of Animals, vol. VI, St. Petersburg. 1894).

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L'esperimento ha coinvolto 10 persone che hanno ascoltato una varietà di cose: musica, discorsi e telefonate, e il rumore di un'auto che passava, ecc. Il cervello dell'ascoltatore è stato scansionato in gruppi di cellule di risonanza magnetica. Il limite della risonanza magnetica funzionale è di centinaia di migliaia o milioni di neuroni e se, ad esempio, si verificano differenze di attività in due gruppi di cellule adiacenti, ciascuno dei quali ha 500 mila neuroni, la fMRI lo vedrà, ma se ci sono 10 mila , o mille celle, allora non più, queste zone si fonderanno in una, anche se la loro attività sarà molto diversa.

Tuttavia, questa volta i ricercatori sono riusciti a trovare una via d'uscita con l'aiuto di una migliore elaborazione dei dati fMRI, che ha permesso di distinguere gruppi di neuroni relativamente piccoli (decine di migliaia). Di conseguenza, nella corteccia uditiva sono stati trovati sei gruppi di cellule, che erano caratterizzati dalla specializzazione del suono, cioè rispondevano prevalentemente a suoni di un certo tipo o di una certa caratteristica del suono. Uno dei gruppi si è rivelato musicale, l'altro - parlato, il resto ha tracciato i parametri acustici generali (altezza e frequenza).

La corteccia cerebrale responsabile della percezione dei suoni ha una funzione molto eterogenea e gli autori del lavoro sottolineano che il discorso e i gruppi musicali dei neuroni non si intersecavano con la corteccia uditiva primaria, mentre gli altri quattro hanno trovato cluster neurali semplicemente sovrapposti ad essa . La corteccia uditiva primaria è la prima "istanza" in cui il segnale proviene dai recettori nell'orecchio interno. Qui vengono analizzate le caratteristiche acustiche più comuni, la stessa frequenza e altezza, e quindi, ovviamente, i neuroni specializzati in tali parametri vengono attivati nelle prime fasi dell'elaborazione dell'informazione sonora.

Ma per definire un suono come discorso o musica, è necessario un lavoro più complesso e astratto. Va sottolineato che qui si parla nello specifico dei suoni della musica e della parola e, ad esempio, ci sono altre sezioni nella corteccia per un'analisi significativa di quanto detto, proprio come le emozioni che proviamo dalla nostra canzone preferita può essere visto in speciali centri emotivi. E il gruppo neurale musicale, che siamo riusciti a identificare, molto probabilmente lavora nella più stretta connessione con i centri emotivi e cognitivi, in modo che in esso nasca una risposta specializzata alla musica, tra l'altro, a seguito di segnali provenienti da altri " dipartimenti”.

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