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FOCUS EFFICACI E LORO INDIZI La nascita di un focus. Suggerimenti per un mago
Elenco / Trucchi spettacolari e loro indizi Proviamo a tracciare una delle possibili vie della genetica creativa del focus. L'uomo ha preso la palla. Palla per bambini ordinaria. E cominciò a vomitare nel palmo della tua mano. Appena. Lancia e riprende, lancia e riprende. O meccanicamente, o malinconico, o divertendosi. Non fissare ancora alcun obiettivo artistico, non pianificare nulla di speciale. Riproduce. Il gioco è una delle attività umane più naturali, sempre liberatoria e sempre desiderata. "Questa è un'azione o un'attività scelta liberamente che viene scelta entro i confini convenzionali del tempo e dello spazio", scrisse l'eminente culturologo Johan Huizinga, che nel 1938 propose persino un termine speciale homo ludens - una persona che suona. "Lo scopo del gioco - prosegue Huizinga - sta in sé stesso, è accompagnato da un senso di tensione e gioia e dalla consapevolezza dell'"alterità dell'esistenza", diversa dalla "vita ordinaria". È bello giocare senza pensare. Puoi invidiare i bambini e allo stesso tempo imparare da loro: solo loro possono farlo, senza vincoli, alleggeriti da innumerevoli regole inventate, diretti. Ma per noi adulti, spesso è importante qualcosa di completamente diverso: assicurati prima di tutto di capire, comprendere, scoprire, chiarire e solo allora, in circostanze favorevoli e tempo libero, iniziare a recitare e giocare. A questo si oppone il principio del gioco: nel quadro della situazione iniziale, spesso casuale, implica l'emancipazione della fantasia, dello spirito e del corpo, la facilità, la libertà della creatività. Ma il nostro eroe è già stanco di lanciare la palla e prenderla astutamente. L'anima richiedeva complicazioni, un allontanamento dal padroneggiato, e lui stesso sentiva di essere capace di qualcosa di più. O forse desiderava varietà nel gioco. E prese, diciamo, un disco di legno - uno di quelli su cui si raffreddano i bollitori da cucina caldi, e iniziò a lanciargli la palla, con il disco, e non con il palmo - uno, due, tre. Come "ping-pong verticale". No, non molto conveniente, non del tutto naturale, in qualche modo non a portata di mano. Migliore equilibrio. Ecco come mantenere la palla immobile su questa racchetta piatta improvvisata, per non farla rotolare, cadere. "Qualsiasi trucco nasce dove una persona si separa da azioni ordinarie e familiari, le supera, va all'insolito, alla stranezza, se vuoi, all '"inutilità domestica", afferma Tatyana Assovskaya, candidata alla storia dell'arte. Il principio del gioco è presente in qualsiasi illusione, in qualsiasi focus Trasformato dal pensiero, rifratto dalla fantasia, si fonde ulteriormente in una nuova abilità, a volte in sportività, a volte in arte. La passione è la libera autorealizzazione dell'uomo. Chi è dipendente è destinato a scoprire qualcosa di nuovo. Ecco il nostro eroe: dal semplice equilibrio della palla nelle immediate vicinanze di se stesso, è passato a un equilibrio più intricato. In lontananza, in alto. Attaccò il disco alla sommità del palo e lo sollevò, come un fungo su uno stelo sottile, verso l'alto. E sul tavolo-disco rialzato poggiava nello stesso precario equilibrio la stessa palla da bambini. Inoltre. Avendo imparato a non far cadere la palla quando il palo era fermo, il nostro già quasi virtuoso ha iniziato a girare l'asse del palo lentamente e dolcemente. Certo, anche il disco-tavolo ha cominciato a girare... Ecco allora che sono sorte le prime vere difficoltà! Sì, c'è complessità: continui fallimenti. La palla continuava a rimbalzare e cadere. I solidi fallimenti significano una cosa: l'esperimento ha raggiunto un certo limite, oltre il quale inizia il trucco. Un tale confine esiste sempre: è delineato dalle leggi della natura e dalle capacità umane. La via d'uscita, se ce n'è una, molto spesso risiede in un elegante e bellissimo bypass della realtà limitante. È allora che non entrano in gioco più gli impulsi interni, come all'inizio, non un istinto inspiegabile - hanno svolto il loro ruolo prima, ma l'intelletto lanciato alla ricerca di una soluzione paradossale, una congettura che si pone in modo speciale. Prendi, ad esempio, un normale puntatore scolastico da una lezione di geografia: nella vita di tutti i giorni la sua funzione è semplice e chiara, ma nelle mani di un mago può rivelarsi una bacchetta magica. Ombrello, ombrello piatto! Rendi il palo più sottile, il tavolo del disco più largo. Ecco un ombrello in stile cinese con raggi dritti. Sul piano rotante dell'ombrello, la palla si tiene facilmente e senza sforzi eccessivi, e tutto sembra molto impressionante, impressionante, soprattutto se il "tetto" aperto dell'ombrello è dipinto con fiori esotici e draghi che si contorcono con larghe zampe artigliate. Qual è il prossimo? È possibile un ulteriore miglioramento? O è la fine della strada? No, non la fine. La modernizzazione è possibile, sebbene molti professionisti siano abbastanza soddisfatti di ciò che hanno ottenuto. Il punto qui non è la paura e non la pigrizia mentale, ma il cosiddetto "calcolo per l'ottimalità". In effetti, con un semplice oggetto di scena - un ombrello e una palla - c'è già uno spettacolo bellissimo e impressionante. Perché cercare il meglio? Qui su questa "variante ottimale" si fermano anche molti. E vivono, va detto, comodamente, non conoscendo affatto l'aforisma di Oscar Wilde, il grande paradossale inglese - che "l'arte non può mai avere altra aspirazione che la propria perfezione". A chi si decide per una ricerca inquieta viene presto l'idea di ridurre il diametro della pallina, di passare da pallina a pallina. Far rimbalzare una pallina sui raggi di un ombrello rotante è un compito arduo. Per l'esecutore. Ma per il pubblico, non tanto. Solo uno spettatore esperto e competente, che conosce le peculiarità dell'arte del varietà, sarà in grado di apprezzare veramente il lavoro di prova svolto. E poi il trucco, aggiornato e potenziato da una diminuzione delle dimensioni della palla, si trasformerà in una serie di quegli effetti che i professionisti applaudono più fortemente, più volentieri e più a lungo rispetto ai normali spettatori presenti al concerto. Se, invece, si fa un ulteriore passo verso la complicazione - e questo è del tutto possibile, si chiama "portare al punto di assurdità" - abbandonare i raggi dritti, ricordando che i raggi degli ombrelli di oggi non sono affatto dritti, ma curvi verso l'alto in modo che le gocce di pioggia scorrano più velocemente, quindi questo trucco sarà nell'orbita della fantasia. In altre parole, diventerà impossibile. L'equilibrio di una pallina su una cupola di tessuto curva e persino rotante è impossibile: la pallina cadrà immediatamente, devi solo aprire le dita che la tengono. Questo è chiaro a tutti, anche a chi non è molto esperto di affari pop, e tutti i discorsi dell'attore sul fatto che un certo giocoliere - un fanatico dell'equilibrio ha comunque eseguito questo trucco, ha mostrato, nonostante tutto, un lungo scorrere l'ombrello sotto la palla, dopo averlo provato con un simulatore XNUMX ore su XNUMX - no, queste voci non dovrebbero essere prese sul serio. Perché eseguire un simile trucco con un asse di rotazione verticale viola la cosa più immutabile del mondo: le leggi della natura. Qui sta la linea. La linea che separa la performance "onesta" dal focus. Dove il vero imbroglione si ferma e dice: "È impossibile!", il prestigiatore si mette al lavoro. La zona di dominio degli illusionisti inizia proprio dall'altra parte del confine. L'unico trucco è in grado di rivelare l'impossibile agli occhi del pubblico. E nient'altro. Il trucco di cui parla A. Hakobyan. "... Mettendo la palla sul bordo della cupola dell'ombrello, l'esecutore inizia a ruotare l'ombrello attorno al suo asse. La cupola dell'ombrello fa i suoi giri e la palla obbediente, come un satellite, corre lungo il suo bordo e non cade ." Come si fa questo incredibile trucco? - Un certo Deus ex machina, una specie di "dio della macchina", prende decisamente parte al trucco, - osserva sorridendo Tatyana Assovskaya. - Rileggi il dialogo "Cratilo" negli scritti di Platone. Di cosa parla il filosofo Socrate? “Noi”, dice Socrate, “dovremmo partire dall'esempio degli autori di tragedie che ricorrono all'aiuto di una macchina quando non sanno cosa fare e costringono gli dei a intervenire. Quando l'argomento della conversazione è la saggia antichità, le spiegazioni sono inevitabili. Gli autori di antiche tragedie non hanno evitato le complessità della trama. Al contrario, proiettando la tensione della trama, stringendo il nodo stretto dell'azione scenica, spesso confondono se stessi e allo stesso tempo il pubblico. Il gioco si è rivelato così saturo di varie complessità che semplicemente non c'era posto per un risultato logico regolare. E gli antichi drammaturghi sono caduti nella loro stessa trappola, trovandosi in difficoltà: come uscire dal puzzle della trama completamente rovinato? Tuttavia, sapevano cosa fare: hanno chiesto aiuto a "Dio dalla macchina". I ganci e le funi del palcoscenico (macchine) aperti alla visione pubblica hanno portato sul palco un attore che interpretava il ruolo di uno degli dei e, con un gesto della mano, ha distrutto tutte le difficoltà, risolvendo la situazione dalle contraddizioni accumulate. In ogni trucco, il "dio della macchina" è ... il pensiero sorridente dello stregone, e la "macchina" stessa è una specie di oggetti di scena nascosti. Diciamo una normale lenza. O un filo. Hakobyan ha il filo nero n. 10, la cui lunghezza è "leggermente inferiore ai raggi della cupola dell'ombrello. Un'estremità del filo è attaccata alla palla, l'altra alla guglia della cupola ...". Questa è la soluzione che elimina tutte le difficoltà dell'impraticabile trucco di giocoleria "abbastanza". Eliminare attraverso una bufala spiritosa. E se andassimo ancora oltre? Se, ad esempio, togli l'ombrello? Concentrati o no? Giudica tu stesso. Offro la mia versione - già, tra l'altro, testata. Il mago fa un piccolo cappio ad un'estremità della lenza D (Fig. 1) e lo mette sulla punta dell'indice della mano destra. Una palla appesantita è attaccata all'altra estremità della stessa lenza. La lunghezza della lenza è di circa 30 centimetri, inoltre un pezzo di un'altra lenza E passa attraverso la palla, le cui estremità sono legate, in modo che la palla sia infilata su questo anello di lenza e possa muoversi liberamente lungo di essa. Il mago mette questo anello (insieme alla palla) sull'avambraccio della mano destra, nudo fino al gomito, e tutto è pronto per il trucco. Scuotendo l'avambraccio, sollevato verticalmente, fa correre la palla intorno al braccio nudo. Gli spettatori non vedono la lenza, è troppo sottile per essere notata sullo sfondo di una mano che ondeggia circolarmente.
Lenza ... I maghi sono ancora ingrati: avrebbero dovuto comporre un inno a questo loro partner invisibile. O anche di più: un partecipante indispensabile a molti miracoli illusori, la lenza merita davvero un monumento. Che, ahimè, non è ancora disponibile. Forse per il motivo che l'eroe a grandezza naturale di questo monumento rischia di rimanere invisibile anche qui ... Tuttavia, chissà, all'improvviso questa invisibilità si trasformerà in un nuovo trucco? Ma non divaghiamo. Quindi, abbiamo scoperto molto, e non solo su un ombrello con una palla. Proviamo a riassumere. Il solito trasferimento del cubo di mano in mano non è un trucco. Ma esattamente lo stesso capovolgimento con un cambiamento simultaneo nel colore delle facce diventerà un punto focale. Vestirsi sul palco, davanti a tutti, può portare un sorriso. Ma un cambio di costume istantaneo, sotto la pioggia di coriandoli festosi, è già un trucco illusorio. Spremi un tubetto bianco morbido da un tubetto di dentifricio che dice "Buongiorno!" - ancora non un focus. Se questa iscrizione scompare improvvisamente e al suo posto la domanda "Hai fatto gli esercizi mattutini?" - uno spettacolo insolito si trasformerà immediatamente in un trucco da mago. Portare un vaso sul palco, versarci dentro dell'acqua e metterci dentro dei pesci rossi: è davvero un trucco? Ma ottenere un vaso da sotto il fazzoletto vuoto mostrato, e persino in cima pieno d'acqua, in cui luccicano i pesci rossi, è il trucco più genuino. Ecco perché c'è una doppia complessità. Per gli illusionisti, non è sufficiente praticare movimenti tecnicamente fluidi risolti in modo artistico: questo, ovviamente, il mestiere plastico-meccanico è una base necessaria per qualsiasi arte, anche la più alta, ma anche un tipo speciale di azione sacra partecipa ai trucchi - uno che non consente agli spettatori di notare la correzione, cogliere il momento dell'attenzione. Questi sono i principi su cui entra in gioco la stessa alchimia illusoria, non di massa, specializzata, appartenente esclusivamente al genere dell'illusione. Autore: Katashkin AS
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