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FOCUS EFFICACI E LORO INDIZI Seconda sessione con le carte (diversi trucchi). Messa a fuoco segreta
Elenco / Trucchi spettacolari e loro indizi Descrizione della sessione: Uno spettatore, invitato da un mago, sale in prima linea. L'artista lo saluta e gli chiede di prendere parte al trucco. Tirando fuori dalla tasca un mazzo di carte e mescolandolo, il conduttore invita il suo assistente a estrarre una carta dal centro, notarla e mostrarla al pubblico; lui stesso in questo momento volta le spalle al pubblico e quindi non vede questa carta. Quando il pubblico ha preso conoscenza della carta e l'ha memorizzata, il presentatore, dopo aver aperto il mazzo, chiede di mettere al centro la carta vista, chiudendo il mazzo, la passa allo spettatore in piedi sul palco e chiede di mescolare con cura la carta carte. Lui stesso va al tavolo di lavoro, in piedi al centro del palco, e ne prende una sciarpa luminosa (dimensioni circa 75x75 cm). Tenendolo davanti a sé per due angoli e girandosi, mostra al pubblico entrambi i lati del fazzoletto. Il pubblico è convinto che si tratti di una sciarpa ordinaria, senza segreti. Dopo aver accartocciato un fazzoletto, l'illusionista lo posa casualmente su un tavolo, separatamente in piedi sul boccascena. Quindi si avvicina allo spettatore, che sta ancora mescolando il mazzo, lo ferma, estrae dalla tasca una saliera con polvere "magica", la spruzza sul mazzo e sulle mani dello spettatore che lo tengono, quindi chiede al suo assistente di aprire il mazzo in un ventaglio, di fronte al pubblico, sistemare le carte e mostrare al pubblico dove si trova la carta notata nel mazzo dopo un mescolamento così accurato. Tuttavia, non importa quanto lo spettatore selezioni il mazzo, la carta che ha notato non è nel mazzo. Quindi l'host si offre di controllare le carte, passandogliele una alla volta (nel caso in cui le carte siano attaccate). Ogni carta ricevuta dallo spettatore-assistente, l'artista mostra al pubblico e conta le carte ad alta voce. Ce n'erano solo trentuno, quello che è stato visto dal pubblico non era tra loro. L'artista chiede a uno spettatore volontario di verificare se la carta gli è accidentalmente caduta in tasca; controllando tutte le sue tasche, lo spettatore non lo trova neanche lì. Il mago è chiaramente sconvolto dalla perdita. "Vedi, non è solo un peccato che la carta sia scomparsa, ma è un peccato che l'intero mazzo sia rovinato per questo. Pensiamo insieme a come salvare la giornata." Pensa per due o tre secondi e, come se avesse escogitato qualcosa, invita il suo assistente al tavolo su cui giace il fazzoletto. Dopo aver precedentemente cosparso di polvere "magica" e messo la saliera sul tavolo, l'artista chiede allo spettatore-assistente di prendere e spostare con cura il fazzoletto accartocciato sul palmo della mano sinistra, quindi di aprirlo con cura. È lì che si trova la carta mancante. Un fazzoletto viene lanciato all'assistente che se n'è andato. Questo dà ai presenti un'opportunità in più per assicurarsi che la sciarpa sia la più comune, senza segreti. La carta trovata viene rimessa nel mazzo. Il presentatore ringrazia lo spettatore volontario per il suo aiuto e lascia il palco. Mescolando le carte, l'artista torna al tavolo per prendere la saliera lasciata lì, la prende, va al centro del boccascena, cosparge il mazzo di polvere "magica" e nasconde la saliera nella tasca esterna della giacca. Quindi prende una carta dalla cima del mazzo e la mostra; gli spettatori vedono un asso di tamburello nella sua mano destra (Fig. 61). Un rapido gesto della mano - e il mago non tiene più un asso, ma un nove di tamburelli; un'altra onda acuta - e nella sua mano destra non c'è un nove, ma un tre di tamburelli; l'ondata successiva - e i tre si trasformarono in un cinque di tamburelli; un'onda - e il mago ha di nuovo un asso di tamburelli. L'illusionista mette una carta al centro del mazzo, che porta al suo tavolo da lavoro, dove lascia anche una saliera con polvere "magica", si inchina al pubblico, si ferma, e poi procede a mostrare il trucco successivo.. .
Il presentatore prende una scatola luminosa dal tavolo di lavoro, la apre, mostra al pubblico che non c'è niente dentro (vedi Fig. 24), chiude il coperchio e mette la scatola su un tavolo vicino alla rampa. A questo punto l'assistente estrae una seconda tavola dello stesso tipo e la colloca all'estremità opposta del boccascena; ci mette sopra un vassoio e sopra - un mazzo di carte, lui stesso rimane sul palco vicino a questo tavolo. Dal centro del proscenio, l'artista ha osservato in silenzio il lavoro del suo assistente fino a quando non l'ha terminato, quindi si è rivolto al pubblico. - Nel mazzo che giace sul vassoio ci sono 32 carte di quattro semi: quadri, fiori, vino e cuori; in ogni seme ci sono otto carte dal sette in su, - l'assistente alza il mazzo, lo apre con un ventaglio, mostra le carte al pubblico e le rimette sul vassoio. - Eccoti, - l'ospite si rivolge a uno di quelli seduti in prima fila, - ti chiedo di nominare due semi qualsiasi su quattro. - Diamanti e fiori! - lui chiama. - E tu, - dice l'artista, riferendosi a un altro spettatore, - dai un nome agli altri due semi. - Colpa e vermi! - segue una risposta naturale. - Nomina uno di loro! - chiede l'artista dello stesso spettatore. - Vermi! - Molto bene, lascia che ci siano vermi! Tu, compagno, seduto sul bordo in quarta fila, ti chiedo di nominare quattro carte qualsiasi di vermi. - Asso, regina, dieci e otto di cuori! - Nominane due! si rivolge allo stesso spettatore. - Asso e regina di cuori! - Nomina uno di loro! - chiede l'artista al prossimo spettatore. - Signora rossa! "Per favore, trova la regina dei vermi", ordina l'illusionista al suo assistente. Trova la carta giusta e la passa al leader. Dopo aver mostrato la carta al pubblico in modo che possa vedere che questa carta è lì, il conduttore la mette al centro del mazzo tenuto dal suo assistente, e mette il mazzo su un vassoio steso sul tavolo e va lui stesso dietro le quinte. Il prestigiatore, rimboccate le maniche, estrae dalla tasca interna della giacca una bacchetta “magica”, poi, in piedi al centro tra i tavoli, fa dei passaggi “magici”, come a ordinare alle carte di volare dal vassoio alla scatola in piedi su un altro tavolo; pochi passaggi - e la bacchetta è nascosta nella tasca. Tirandosi su le maniche ancora più in alto, il presentatore si avvicina al tavolo con la scatola. Alzando le mani e mostrandone entrambi i lati, in modo che il pubblico possa vedere che non ha niente in mano, prende in mano la scatola. Guardando maliziosamente il pubblico, l'artista toglie il coperchio e lo posa sul tavolo, mostrando che la sua mano libera è ancora vuota; dopodiché, gira la scatola verso il pubblico, che vede una carta dentro, che l'artista tira fuori da lì. Questa carta è la Regina di Cuori. L'artista lo mette sul tavolo, appoggiato alla scatola. Il pubblico lo vede. - Tra di noi non devono rimanere ambiguità! - dice l'esecutore ai presenti e passa dal palco alla prima fila a uno degli spettatori un vassoio con sopra un mazzo adagiato, mentre tiene il vassoio, allontanandosi enfaticamente da sé, sulle braccia tese. "Per favore controlla se c'è una seconda regina di cuori nel mazzo." Dopo aver controllato, lo spettatore dice che questa signora non è nel mazzo. L'artista chiede di ripetere queste parole ad alta voce in modo che tutti possano sentire. Quindi prende dal tavolo la carta che giace lì (la regina di cuori), la passa alla sala perché sia rimessa al suo posto e chiede che gli vengano restituiti il mazzo di carte e il vassoio. La carta viene passata al pubblico in modo che il pubblico possa vedere che proviene da questo mazzo, cosa facile da verificare confrontando le maglie (immagine sul retro) delle carte. L'illusionista va nel backstage e sul palco appare un assistente, rimuove gli oggetti che sono diventati inutili e prepara la scena per il trucco successivo. Sul palco rimane un solo tavolo da lavoro dell'artista, su di esso è presente una piccola teca di plexiglass e due mazzi di carte. Il nuovo trucco inizia con il fatto che, presa la custodia, il presentatore scende in sala, dove, passando da uno spettatore all'altro, mostra la custodia. Si tratta di una scatola-parallelepipedo incollata da plexiglass trasparente. Le sue dimensioni sono tali che un mazzo di carte vi entra abbastanza liberamente. Il caso non ha segreti visibili. Dopo aver scavalcato 6-7 persone sedute in file diverse, l'artista sale sul palco, appoggia la custodia sul tavolo e, afferrato uno dei mazzi, scende nuovamente in sala. Invita lo spettatore seduto in prima fila a pescare una carta dal mazzo ea tenerne una; offre lo stesso ad altri due spettatori seduti nella navata centrale in terza e quinta fila. Il mago non vede queste carte e non le conosce. Sul palco lo aspetta un assistente con un vassoio, sul quale l'artista che torna dalla sala mette il mazzo esaurito, l'assistente lo porta dietro le quinte. L'illusionista va al tavolo, prende il mazzo che giace lì, lo abbassa in una teca di plexiglass trasparente, prende la scatola di carte nella mano destra e la tiene in modo che le carte siano rivolte verso il pubblico e questi vedano la prima carta attraverso il muro trasparente del caso. Facendosi leggermente in avanti dal tavolo, l'artista dice al pubblico: "Con l'aiuto di questo semplice dispositivo con cui hai avuto l'opportunità di familiarizzare, cercherò di determinare quali carte il pubblico ha pescato dal primo mazzo. gira la carta , voltando la sua faccia verso di te, sollevalo sopra la tua testa in modo che gli spettatori seduti dietro di lui possano vederlo; naturalmente, non dovrei vederlo contemporaneamente. Quando lo spettatore ha sollevato la carta, come gli è stato richiesto, l'artista, sollevando più in alto la custodia con le carte, gli si rivolge: "Scatola magica, rivelaci il segreto di questa carta!" Passa un momento e la carta inizia a sollevarsi lentamente dalla custodia. Gli spettatori attoniti vedono che dal mazzo si alza il re di fiori, cioè esattamente la stessa carta che lo spettatore tiene sopra la sua testa. Quando la maggior parte della carta è salita sopra il mazzo, l'artista la estrae dalla custodia senza abbassarla. "La carta è stata indovinata correttamente dal mio apparato magico?", si rivolge allo spettatore in piedi, "Gira la tua carta verso di me! Come puoi vedere, la risposta è assolutamente esatta!" L'artista interrompe con un gesto l'applauso scaturito e continua la messa a fuoco. Su sua richiesta, uno spettatore della terza fila si alza con una carta alzata e dall'astuccio magico appare una nuova carta, esattamente uguale a quella in mano allo spettatore. Allo stesso modo viene riconosciuta la tessera che aveva lo spettatore dalla quinta fila. La custodia e il mazzo estratti da essa vengono posti sul tavolo e il prestigiatore si inchina al pubblico. L'assistente, spingendo il tavolo da lavoro del mago nelle profondità del palcoscenico, ne preleva tutti gli oggetti su un vassoio e li porta via dal palcoscenico. Da dietro le quinte tirano fuori un tavolo tipo ufficio (ma senza piedistallo, semplice, su gambe), lo mettono al centro del boccascena con il lato lungo rivolto verso il pubblico. Tirano fuori anche due sedie, le sistemano una ad una ai lati corti del tavolo. Durante tutte queste permutazioni, l'artista può rimanere sul palco o prendersi una breve pausa. Quando la scena è pronta, il manipolatore si rivolge ai presenti: "Ci sono ragionieri tra voi, compagni: ragionieri, cassieri e persone di altre professioni simili. Ho bisogno di due persone che sappiano contare bene come assistenti. No, no, no Non aver paura: non ti caricherò di complessi lavori di conteggio, la questione, come si suol dire, è la più insignificante. Quando due spettatori salgono sul palco, sono seduti su sedie che si trovano ai lati estremi del tavolo, e l'artista si trova al tavolo tra gli assistenti seduti, di fronte al pubblico. Prende un mazzo di carte dalla tasca della giacca, lo mette al centro del tavolo, fa alzare un assistente e, prendendo le carte tra le mani, le conta ad alta voce, gettandole sul tavolo in modo che il pubblico presente hall può non solo ascoltare, ma anche monitorare la correttezza del conteggio. . Gettando l'ultima carta sul tavolo, il contatore dice: "Trentadue!" Dopo aver chiesto al pubblico se il punteggio è corretto, l'artista deve ricevere una risposta unanime dalla sala che le carte sono state contate correttamente. Ma se c'è almeno uno tra il pubblico che non è d'accordo con questo, l'artista lo invita sul palco e gli fa contare lui stesso le carte nel modo descritto. Dopo aver contato le carte e verificato che sono esattamente trentadue, lo spettatore si reca in sala. E poi il mago procede a continuare il trucco. Dopo aver allineato il mazzo, lo posiziona al centro del tavolo. Agli assistenti viene chiesto di ordinare le carte, dividendo il mazzo in circa due pile uguali. Queste pile di carte vengono poste a faccia in giù davanti agli assistenti. L'artista prima chiede a uno di loro di contare ad alta voce le carte davanti a sé, spostandole una ad una da sé. Dopo aver contato, ad esempio, dice di averne quattordici. "Bene, è più o meno giusto, quasi metà del mazzo." Successivamente, l'ospite sposta le carte contate più vicino a chi ha contato, nel punto da cui ha iniziato a contarle, e si rivolge al secondo assistente con la stessa richiesta. Dopo aver spostato le sue carte una alla volta, dice di avere diciassette carte. "Giusto," dice il mago, avvicinando le carte contate al secondo assistente, "quasi la metà... Ma aspetta: 14 + 17 sono solo trentuno carte. Dovremo ricominciare tutto da capo." Allontanando leggermente il mazzo dal primo assistente, il manipolatore gli chiede di contare nuovamente le carte allo stesso modo. Le carte vengono contate, ce ne sono diciassette. "Qualcosa non va di nuovo: 17 + 17 fa già 34." Spingendo la pila di carte contata verso l'assistente, il mago gli chiede di mettere i palmi delle mani sopra questa pila e di tenere saldamente le carte. Spostando leggermente la pila al centro dal secondo assistente, l'artista gli chiede di contare anche le carte. Si è scoperto che ne aveva 12. Il mago spinge verso di sé le carte contate e chiede, coprendole con i palmi, di tenerle strette. "Non diventa più facile di ora in ora: 17 e 12 carte sono solo 29, non 34 e non 31." Gli assistenti ricontano le carte. Il primo ne ha 20 e il secondo ne ha 8. Il mago prende una saliera dalla tasca esterna della giacca, cosparge i suoi assistenti di polvere "magica" e mette la saliera sul tavolo. "Ora si è scoperto che il mazzo è stato ridotto a ventotto carte. Temo che se continuiamo a contarlo, allora, a che serve, scomparirà del tutto. Grazie, - l'ospite raccoglie le carte in un mazzo, stringe la mano agli assistenti, - Capisco che hai a che fare con numeri più grandi e quindi trentadue carte sono troppo piccole per te. La sala percepisce allegramente questo scherzo scherzoso. L'artista accompagna i suoi assistenti, rispondendo al risveglio in sala con un allegro sorriso. Questo conclude la seconda sessione con le carte. Questa sessione, come la prima, consisteva in diversi trucchi separati; quindi, hai l'opportunità di cambiare i loro posti, trasferirli da una sessione all'altra e anche integrare le sessioni con altri trucchi a te noti. Segreti di messa a fuoco: Il primo di questi era il seguente: quando lo spettatore, chiamato sul palco, mostrava ai presenti una carta che aveva pescato e poi la metteva al centro del mazzo, che era nelle mani del manipolatore, egli, fatta un volt (vedi Fig. 13), ha messo in mano questa carta (vedi Fig. 14) e ha passato il mazzo allo spettatore per mescolarlo senza questa carta.
Prendendo un fazzoletto dal tavolo e tenendolo davanti a sé per due angoli adiacenti, dispiegato a forma di grembiule, l'artista ha mostrato al pubblico entrambi i lati del fazzoletto; lo ha fatto in questo modo: la mano in cui era palmata la carta è rimasta immobile, e la seconda mano (libera), tenendo l'altro angolo adiacente, passando sopra la prima, ha capovolto la sciarpa verso il pubblico, motivo per cui l'hanno fatto non notare la carta nascosta da loro. In questo modo il prestigiatore poteva infilare con discrezione una carta all'interno del fazzoletto accartocciato e poi posarla sul tavolo. Ha deliberatamente "dimenticato" la saliera sul tavolo. La fine del focus è stata la solita, pre-pianificata dalla sceneggiatura. Arrivato al centro del proscenio, il presentatore ha iniziato il secondo focus. Nella mano sinistra teneva delle carte e nella destra una saliera, in piedi con il fianco destro rivolto verso il pubblico. Quando ha nascosto la saliera, si è rivolto al pubblico con il lato sinistro, in quel momento è riuscito a prendere una carta in tasca e a palparla nella mano destra, quindi ha fatto finta di prenderla dalla cima del mazzo, e alzò l'asso dei tamburelli. Aveva bisogno della saliera per avere una scusa per mettere la mano in tasca per una carta. Questa è solo una parte del segreto di questo trucco, quello principale sta nella mappa. È fatto di carta spessa dallo stesso mago, le sue dimensioni corrispondono alle normali carte, ma ha un'immagine a doppia faccia (Fig. 62).
Da un lato raffigura uno strano due, sul retro - non meno strano sette, che ricorda un nove incompiuto, ma questa è proprio una delle caratteristiche del segreto della carta. Se lo mostri al pubblico con il lato su cui ci sono solo due punti e copri un punto con il pollice, allora il pubblico vedrà un asso di tamburelli (Fig. 63, A).
Questo è esattamente ciò che ha fatto il nostro artista. Oscillando bruscamente la mano dall'alto verso il basso e indietro e in questo momento ruotando la carta di 180 ° lungo il lato lungo, tienila come mostrato in fig. 63, B. Il pubblico vedrà il nove di tamburelli, non sospettando che il tuo pollice nasconda loro il difetto di questo nove. Il secondo colpo acuto - e la carta, ruotata di 180 °, ma già lungo il suo lato corto, "si trasforma" in un tre (Fig. 63, B). Gli spettatori non si rendono conto che sotto il tuo controllo, questo trio manca di un intero punto. Un'altra onda - e la carta, ruotata di 180 ° lungo il lato lungo, "si trasformò" da tre in cinque (Fig. 63, D). In questo caso il pollice nasconde già tre punti diventati superflui. Agitando la mano e girando ancora una volta la carta lungo il lato corto, il prestigiatore la "trasformò" in un asso e poi la mise al centro del mazzo. Se leggete attentamente il dialogo che l'artista ha con il pubblico nel terzo trucco, capirete che il mago li ha costretti, per graduale eliminazione, a nominare la carta che aveva precedentemente scelto, nel nostro caso, la Regina di Cuori. In quei casi in cui il pubblico ha chiamato il seme o le carte sbagliate, l'artista li ha costretti a nominare il seme rimanente o le restanti carte senza nome. Il segreto, come puoi vedere, è semplice. Quando il presentatore ha rimesso nel mazzo la regina di cuori mostrata al pubblico, il suo assistente, prima di mettere le carte sul vassoio, ha fatto un volt, ha preso in mano la dama di cuori che era in cima e l'ha portata via con sé - è così che questa carta "è volata" dal mazzo. Per quanto riguarda la scatola che partecipa alla messa a fuoco, la conosci già dalla messa a fuoco voli e quindi intuirono che la regina dei vermi che era "volata" dentro fosse stata presa dal mago da un altro mazzo identico e nascosta da lui sotto il fondo cadente della scatola. Sai già come lavorare e incollare il plexiglass, quindi sarai in grado di realizzare il caso che l'artista mostra al pubblico, iniziando il quarto trucco di questa sessione. È necessario solo che i bordi superiori della cassa si alzino sopra il ponte di 5-8 millimetri e siano arrotondati con una lima ad ago, ben levigata e, se possibile, lucidata con un'asta tonda di metallo o di legno. Il mazzo da cui il pubblico prende una carta ciascuno non è del tutto ordinario, è il cosiddetto mazzo forzato. I mazzi forzati sono chiamati mazzi costituiti interamente da carte omogenee o da diversi strati di carte omogenee: il nostro mazzo era composto da 30 carte di tre valori, che giacevano in tre strati separati. Lo strato superiore è di 10 re di fiori, lo strato intermedio è di 10 nove di vino e lo strato inferiore è di 10 fanti di quadri. Avvicinandosi allo spettatore seduto in prima fila, il mago ha spiegato davanti a lui solo le prime 10 carte di un ventaglio e gli ha chiesto di sceglierne una qualsiasi. Pertanto, qualsiasi carta scelta sarà sicuramente il re dei fiori, ma solo l'artista stesso lo sa e lo spettatore non lo sa. Avvicinandosi al secondo spettatore, l'illusionista raccoglie le prime carte in una pila e le tiene con la mano, e davanti allo spettatore apre 10 carte centrali (cioè un nove di vino), una delle quali prende lo spettatore. Il terzo spettatore prende una delle carte dello strato inferiore del mazzo (Fante di Quadri), aperta davanti a sé con un ventaglio. Curiosamente, per gli spettatori non iniziati del mazzo, una tale "scelta" di carte sembra essere la più casuale, poiché le "scelgono" da diverse parti del mazzo. Sapendo in anticipo quali carte saranno scelte dal pubblico, l'illusionista in modo speciale "carica" il mazzo, che deve "indovinare" le carte che ha il pubblico. Il modo in cui il mazzo è stato "caricato" è mostrato in Fig. 64, dove i numeri indicano le carte nell'ordine di apparizione; nel nostro caso, sotto il numero 1 c'è il re di fiori, 2 è il vino nove, 3 è il fante di quadri. La meccanica che spinge le carte giuste fuori dal mazzo è il forte filo nero che si avvolge al suo interno, che vedete nella foto. Un'estremità del filo è strettamente attaccata a un foglio di carta bianca spessa a, esattamente corrispondente per forma e dimensioni alla carta. Mettendo una pila di quattro o cinque carte sul tavolo (a faccia in giù), il foglio a viene posto sopra di esse - il filo viene tirato lungo la linea mediana di questo foglio, come mostrato nella nostra figura, è anche coperto da una pila di più carte; poi si tira il filo lungo la sommità di queste carte, ma in senso contrario, e poi si stende la carta che dovrebbe apparire per ultima (nella figura è contrassegnata dal numero 3); stringendo questa carta con un cappio al centro del bordo inferiore, il filo viene teso verso l'alto, coperto con un mazzo di 4-5 carte e, continuando ad avvolgere nel modo descritto, racchiude le restanti due carte (2 e 1) in i suoi loop - nel nostro diagramma lo vedi. Se il mazzo così preparato viene inserito in una teca di plexiglass e l'estremità del filo viene tirata verso il basso come indicato dalla freccia, allora le carte necessarie una dopo l'altra (in ordine di numerazione) saliranno sopra il mazzo, spinto fuori da anelli di filo che coprono i loro bordi inferiori.
Ecco un mazzo così "carico" e giace secondo sul tavolo. L'estremità libera del filo di trazione, lunga 1,5–2 m, che ne emergeva, era attaccata alla base del tavolo. Prendendo una custodia con un mazzo racchiuso al suo interno, il mago ha avuto l'opportunità di allontanarsi dal tavolo, per quanto consentito dalla lunghezza del filo (Fig. 65, A). Teneva la custodia in modo tale che il filo, uscendo da essa, passasse tra l'indice e il medio della mano destra dell'artista (Fig. 65, B), in questo modo tratteneva il filo dagli spostamenti laterali e poteva più determinare con precisione il grado della sua tensione. Il mago, allontanandosi dal tavolo, si sposta leggermente a destra, coprendo il filo che va alla base del tavolo, in modo che il pubblico non lo veda. Va ricordato che durante le sessioni, nessuna fonte di luce dovrebbe essere posizionata dietro il leader, specialmente in questa messa a fuoco, in quanto ciò può portare alla divulgazione del suo segreto.
Stando in questo modo davanti al pubblico, è sufficiente che l'artista spinga leggermente in avanti la mano destra, poiché la carta "appare" dal mazzo, che lo spettatore ha dalla prima fila, e poi il resto del " carte “addebitate”. L'illusionista non fa uscire completamente le carte dal mazzo, ma solo a metà e le tira fuori dal mazzo con la mano, perché altrimenti la carta successiva potrebbe iniziare a "apparire" prima di quanto previsto dallo scenario. L'ultima carta può essere lasciata fuoriuscire completamente, puoi persino costringerla a saltare fuori dal mazzo con una brusca trazione sul filo. La fine del trucco sembrerà molto buona e impressionante se riesci a estrarre il mazzo dalla custodia, metti quest'ultimo sul tavolo e con esso lasci tranquillamente un pezzo di carta con un filo attaccato. In questo caso, il mazzo può essere consegnato al pubblico per l'ispezione, ma ciò richiede un'esperienza sufficiente. Se vuoi mostrare il finale, allontanandoti dal tavolo a una distanza maggiore, allora l'estremità libera del filo dovrebbe essere attaccata a un piccolo garofano, appositamente conficcato nel pavimento del palco a una certa distanza dal tavolo. È possibile, accorciando il filo di trazione, attaccare un piccolo gancio alla sua estremità e con il suo aiuto fissare l'estremità del filo direttamente sul costume del mago. Quindi l'artista ha un'opportunità illimitata di muoversi sul palco. Per completare appieno la descrizione di questo trucco, resta da dire come acquisire un mazzo forzato; ovviamente, è impossibile farlo con i propri mezzi e non ci sono mazzi del genere in vendita. Pertanto, diverse persone acquistano collettivamente dieci mazzi identici di 36 carte ciascuno. Di questi, puoi creare dodici mazzi forzati a tre strati di 30 carte ciascuno. È auspicabile che il proprietario di due o tre mazzi forzati abbia un mazzo di carte normale in più per loro, uguale per design e colore a quello forzato, quindi sarà in grado di effettuare sostituzioni del mazzo, il che consente loro di essere più ampiamente utilizzato in altri trucchi. Qualche parola sulla variante del quarto focus. Dopo aver dato al pubblico di pescare 3 carte "qualsiasi" dal mazzo, il mago le "indovina" con l'aiuto di un altro mazzo. Mescolandolo nel modo più accurato, mostra improvvisamente le carte che sono nel pubblico, e poi nomina esattamente chi ha in mano quale carta. Probabilmente hai intuito che il secondo mazzo è stato tagliato in modo speciale, l'abbiamo descritto nella prima sessione di carte e le carte indovinate sono state poste al suo interno contrariamente a tutte le altre. Questo trucco è da noi dato come esempio del fatto che un artista può inventare nuovi spettacoli sugli stessi apparecchi e dispositivi. Passando alla divulgazione dell'ultimo trucco di questa sessione, dobbiamo avvertire che solo le persone con mani grandi possono eseguire questo trucco, poiché tutto si basa sulla capacità dell'artista di mettere nel palmo della mano più carte contemporaneamente tempo. Quando trentadue carte furono contate correttamente e non c'erano dubbiosi nella sala, l'artista livellò il mazzo e in quel momento prese una carta e la nascose (palmandola) nella sua mano. Da ciò si capisce perché, dopo aver ricalcolato le carte, divise approssimativamente equamente, gli assistenti spettatori non ne contassero una. Quando il primo assistente ha annunciato di avere 14 carte, il leader ha avvicinato le carte contate e ha messo una carta palmata: ce n'erano già 15. Dopo aver contato diciassette carte dal secondo assistente, il manipolatore ha avvicinato le carte al counter e in quel momento ha rimosso 3 carte dall'alto, palpandole, quindi sono rimaste solo 14 carte. Rivolgendosi di nuovo al primo assistente, il mago scostò leggermente le carte da lui e mise due delle tre carte con il palmo sopra le quindici che aveva, quindi ce n'erano 17. Quando il leader mostrò come tenere le mani su in cima alla pila, ha messo la terza carta a quelle diciassette - ci sono già 18 carte. Prima che il secondo assistente inizi un nuovo conteggio, l'artista allontana leggermente il mazzo di carte da lui e riesce, con il palming, a rimuovere due carte dalle quattordici rimaste lì, da cui il risultato: 12 carte. L'artista mette queste due carte a quelle diciotto rimaste al primo assistente, il risultato sono 20 carte. Prima che il secondo assistente inizi l'ultimo conteggio, il manipolatore prende quattro carte su dodici, palming nel palmo, di conseguenza, il secondo assistente ha solo otto carte. Le ultime quattro carte, palmate dall'artista, vengono nascoste da lui nella tasca esterna della giacca quando estrae da lì la "magica" saliera. Questo trucco è forse il più difficile da eseguire di tutti quelli da noi precedentemente descritti, in quanto richiede all'artista di padroneggiare appieno la tecnica del palming delle carte nei palmi delle mani. Devi eseguire il trucco in modo allegro e naturale: è molto efficace. Finché non riesci a padroneggiare la complessa tecnica di esecuzione dell'ultimo trucco, puoi terminare la nostra sessione con il precedente (penultimo) trucco. Secondo i suoi dati spettacolari, è abbastanza adatto per la fine della performance. Autore: Bedarev G.K.
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