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Programmi di prestazione. Suggerimenti per un mago

Trucchi spettacolari e loro indizi

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Negli stessi dispositivi, puoi mostrare trucchi completamente diversi. Ciò significa che è importante per un mago non solo disporre di un apparato e possedere abilità sufficienti, ma anche essere in grado di inventare scenari interessanti e vari per le sue esibizioni. Solo allora potrà rivelare appieno il suo talento, acquisire la propria "calligrafia" - un modo di esibirsi che non è simile al modo di altri artisti di questo genere.

Tutto questo viene fornito con l'esperienza e attraverso un lavoro ponderato e duro. Solo attraverso tali vincoli si può imparare a sfruttare appieno tutte le possibilità insite in ciascuno dei nostri dispositivi, e quindi arricchire notevolmente i propri programmi. Allo stesso tempo, le tue esibizioni diventeranno straordinariamente molto più interessanti e artistiche e i trucchi otterranno il massimo effetto.

La maggior parte dei trucchi sembra consistere in diverse parti separate, cioè diversi piccoli trucchi indipendenti, combinati in una piccola esibizione, della durata di 2-5 minuti.

Ecco solo un piccolo trucco. L'artista ha tirato fuori un cubo dalla tasca, lo ha mostrato al pubblico e poi lo ha stretto tra i palmi delle mani - e il cubo è "scomparso". Questo è il primo trucco completo. Successivamente, il cubo è "apparso" in una scatola che il pubblico aveva già visto vuoto: questo è il secondo trucco; poi il cubo "misteriosamente" "vola" dalla scatola nelle mani del mago - ancora una volta un trucco indipendente. Combinando questi numeri in un'unica performance, l'artista ha impiegato 3-4 minuti nel programma generale.

Ma ci sono esibizioni che occupano un intero reparto concerti e addirittura l'intera serata. Per tali spettacoli dovrebbe essere elaborato un programma speciale, ben pensato e provato dall'artista. Tale programma è costituito da diversi gruppi di focus, uniti da qualche principio. Ad esempio, una parte del programma è occupata da trucchi con monete, un'altra - trucchi con fazzoletti, poi - con carte, ecc. La divisione dei focus in gruppi può basarsi su altri principi. Ad esempio, si possono dividere tutti i trucchi in base al tipo di attrezzo utilizzato in essi o in base agli effetti ottenuti, ecc.

Solo una condizione rimane invariata in tutti i casi: le prese devono essere eseguite con effetto finale crescente. Il numero più spettacolare dovrebbe essere mostrato per ultimo: ad esempio, alla fine del programma, un mazzo di fiori freschi appare "misteriosamente" nelle mani del mago, che lancia fiori al pubblico.

Tra una serie e l'altra, per un po' di "riposo", l'artista va per un po' nel backstage e in questo momento libera le sue numerose tasche da oggetti che gli sono diventati superflui, e le "carica" ​​di nuove. In questo momento entra in scena un assistente, che toglie gli oggetti di scena in più e ne tira fuori uno nuovo per la successiva serie di prese.

Lo scarico della tensione nell'auditorium, di cui abbiamo parlato prima, dovrebbe essere previsto anche da te durante l'elaborazione del programma. Un programma del genere giace sul tavolo davanti all'assistente, che è dietro le quinte, e il presentatore, uscendo dal palco dietro le quinte, può sempre esaminarlo.

Autore: Bedarev G.K.

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