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ENCICLOPEDIA DELLA RADIOELETTRONICA ED ELETTRICA Lo spettro del segnale musicale. Parte 6. Enciclopedia dell'elettronica radio e dell'ingegneria elettrica
Enciclopedia della radioelettronica e dell'elettrotecnica / relatori 
Un'esecuzione popolare della toccata. Midbass - more, subbass - less, e con le frequenze più alte - la storia è completamente triste. Ma alla fine degli stessi anni '60 c'era un tale ensemble dall'Olanda chiamato Ekseption. (Non è un errore di battitura, è così che si scrive.) Sono stati i primi, o quasi i primi, a rendere popolare la musica classica, combinando strumenti filarmonici con quelli moderni per gli anni '60. La toccata in re minore (autore - J.S. Bach, arrangiata da R. Van den Linden) è sempre stata il segno distintivo di Ekseption. Lo spettro del loro biglietto da visita è a sinistra. È divertente che la natura dello spettrogramma sia più influenzata dalle tracce del progresso nella registrazione del suono negli ultimi 30 anni che dalla divulgazione della performance. Lo spettro alle frequenze più basse è più "intelligibile" che nella versione classica, ci sono molti mediobassi facili da leggere con attrezzature semplici, e bassi seri - nemmeno molto. Ma alle frequenze più alte, nonostante il fatto che la batteria sia stata aggiunta alla partitura di Bach dalla generosa mano di Herr Van den Linden, l'energia è molto più modesta di quella attualmente in fase di registrazione. E come pensavamo dai piatti di Linden, sembrava che la larghezza di banda della registrazione non potesse essere più ampia. E lei, come si è scoperto, è quello che è, sopra i 10 kHz: lacrime e nient'altro. Niente invecchia come gli anni... Tuttavia, tornando ai bassi, sono stati gli olandesi e la nostalgia distratti dagli sforzi comuni. Quindi, la prima conclusione che abbiamo il diritto di fare è che un vero segnale musicale non contiene quasi mai componenti essenziali al di sotto di 30 - 40 Hz. E se è così, allora le caratteristiche del subwoofer devono essere ottimizzate per un segnale reale e non per un'astrazione matematica. A questo proposito, un dispositivo molto comune per aumentare i bassi negli amplificatori appare in una luce un po 'nuova: il potenziamento dei bassi, che è quasi sempre sintonizzato su frequenze comprese tra 40 e 45 Hz. A prima vista, il dispositivo - non di sangue reale, come - per swotting, a scapito della musicalità. Ora guardiamolo con mente aperta: un boost di 40 Hz significa che è (relativamente) attenuato al di sotto di 40, 30 e così via. Quindi, se organizzi la risposta in frequenza del subwoofer con un calo ragionevole a 40 Hz, e quindi aumenti la risposta in frequenza a questo livello, allora c'è la possibilità di ottenere una risposta in frequenza ottimizzata rispetto allo spettro di un vero segnale musicale. Alla luce del vero spettro musicale, il comune dispositivo di potenziamento dei bassi sta iniziando a sembrare diverso... Cosa c'è di sbagliato nella risposta in frequenza di un subwoofer con una larghezza di banda eccessivamente ampia? Sì, ecco il punto: molto spesso (anche nei nostri test) puoi vedere le risposte in frequenza dei subwoofer estendersi alle frequenze infrasoniche più basse e profonde, non solo senza un calo di ampiezza, ma anche con un aumento. Ciò accade spesso, ad esempio, durante l'installazione in modalità aria libera. Di conseguenza, un tale subwoofer suonerà Dio sa come a frequenze davvero basse (sopra i 35 Hz). Ma inizierà a provare in modo inappropriato a frequenze inferiori a 30 Hz, dove non c'è più musica, ma c'è l'opportunità di uscire con una grande ampiezza, causando distorsioni. Ma per quanto riguarda il concetto stesso di "subwoofer"? Dopotutto, come suggerisce il nome, un "subwoofer" è un collegamento in un sistema acustico progettato per riprodurre non solo le frequenze basse, ma ultra-basse (sub-basse). Esistono anche in questo mondo? Mangiamo. Tale è la vita sportiva Nelle competizioni car audio, le capacità di un sistema audio in termini di frequenze sub-basse vengono valutate utilizzando la stessa colonna sonora standard del disco dei giudici della competizione IASCA. Questa è la registrazione di un brano intitolato "The Vikings" eseguito al Morton Myerson Music Center di Dallas, in Texas, sai. Di dimensioni mostruose (come riportato nell'opuscolo allegato), l'organo, suonato in una sala molto ampia, produce suoni maestosi. Lo spettro che riflette questa grandezza è in basso a sinistra. Senza dubbio, le frequenze sub-basse sono in abbondanza qui. L'ampiezza del segnale anche a 10 Hz è più che significativa. Un sistema in grado di riprodurre senza sforzo ciò che è registrato su questa traccia del disco del giudice merita davvero premi e riconoscimenti. Ma guardiamo a tutto questo con un occhio pratico. Inoltre, gli stessi compilatori del disco ci hanno aiutato in questo. Sul CD Setup&Test, registrato negli Sheffield Labs sempre per ordine della IASCA, ci sono altre due varianti dei Vikings. Su uno di essi, la registrazione originale è stata sottoposta alla procedura di "taglio" delle basse frequenze mediante un filtro di sesto ordine con frequenza di taglio di 50 Hz. Il risultato è sulla traccia 27 del CD IASCA Setup&Test. La traccia successiva contiene ciò che è stato rimosso dal fonogramma originale a seguito di una procedura indolore. 
"The Vikings": la registrazione di riferimento per la valutazione dei sub-bassi nelle competizioni di tutto il mondo.
Registrazione "Vikings", elaborata appositamente per il CD Setup&Test. L'ascoltatore è invitato a valutare quanto è cambiato il suono del suo impianto durante la riproduzione di un fonogramma intatto contenente l'intero spettro di frequenze, e "tagliato". Di norma, la differenza è udibile. In un gran numero di casi (non tutti, ma un gran numero), la registrazione filtrata suona meglio. Ma vince chi ha il miglior suono non filtrato, perché solo questo è contenuto nel dischetto dell'arbitro. Molti sistemi audio dal suono eccezionale non riproducono ciò che è sul disco dei giudici IASCA. È vero, non è registrato da nessun'altra parte. O quasi ovunque... Ma ora diamo un'occhiata: il fonogramma filtrato nella sua composizione spettrale è sorprendentemente vicino allo spettro di una registrazione "normale" (tipica, attesa, come volete chiamarla). Si scopre che i requisiti per un impianto "sportivo" e per uno convenzionale, per usare un eufemismo, non coincidono del tutto. Da un lato, ciò è giustificato: il record arbitrale pone elevate esigenze al sistema, come dovrebbe essere nelle competizioni. D'altra parte, molti sistemi audio dal suono eccezionale perderanno in una tale competizione, perché non riprodurranno ciò che è registrato sul disco del giudice e non è registrato da nessun'altra parte. O quasi da nessuna parte. Ora su questo "quasi". Letteratura
Autore: Andrey Elyutin; Pubblicazione: avtozvuk.com
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