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Modifica all'interno del frame

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Il termine - "editing in frame" - non ha nulla a che fare con il processo di tagliare un film (soprattutto non film, ma videocassetta) in pezzi e incollarli in un ordine diverso (tale montaggio è usato oggi solo in film tecnicamente molto arretrati produzioni).

L'editing intra-frame è le diverse tecniche utilizzate dall'operatore durante un frame: "transizione della messa a fuoco", "panorama", "zoom avanti", "partenza", "movimento della telecamera". Tale cornice è chiamata "complessa".

L'editing in-frame è il risultato del lavoro dell'operatore con la fotocamera durante la ripresa di un fotogramma, da "REC-start" a "REC-STOP".

Un film americano inizia così: due persone, un produttore e un regista, stanno attraversando uno studio cinematografico. La telecamera segue come loro, parlando animatamente, camminano tra i padiglioni, lasciando il posto alle macchine, passanti in arrivo, entrano in uno dei padiglioni, si ritrovano nell'angusto trambusto dei corridoi lungo i quali gli operai trasportano le scenografie, vanno sul set attraverso una folla di comparse, luci, schiva una gru della telecamera in movimento con un cameraman e, infine, avvicinandosi alla telecamera, si fermano - diventa udibile di cosa stanno parlando: di una specie di film. "Sai," dice uno all'altro, "il primo fotogramma del film dura cinque minuti e trentadue secondi!"

Questa ripresa di due personaggi che attraversano dura esattamente cinque minuti e trentadue secondi! Certo, non era altro che uno scherzo cinematografico (c'erano i titoli di testa in questa ripresa), ma la ripresa è stata diretta in modo così interessante e girata in modo così inventivo che non ha affatto dato l'impressione di essere tirata fuori. Perché? - Perché in esso è stata trovata una riuscita combinazione di movimento naturale (i personaggi camminano, le macchine guidano, gli operai muovono la telecamera (panorami dietro i personaggi, passaggi paralleli sul carro, con partenze e arrivi ai personaggi).

La prima conclusione: più il movimento è naturale nell'inquadratura, più è interessante. Il tuo cane, ad esempio, risulterà molto più vivo nell'inquadratura se salta, abbaia e corre per il cortile, piuttosto che seduto al guinzaglio con la lingua fuori dalla cuccia.

La seconda conclusione: meno evidente è il movimento della telecamera nell'inquadratura, più naturale e facile è per la percezione visiva. Qualsiasi panorama, zoom avanti, zoom indietro o transizione di profondità di campo è uguale al movimento della testa o degli occhi del tuo futuro spettatore, se dovesse vedere la scena nel modo in cui gli offri nella tua inquadratura.

Non costringere lo spettatore a girare la testa e a far scorrere gli occhi, questo è molto fastidioso. Qualsiasi movimento della telecamera deve essere determinato con precisione dal contenuto dell'inquadratura.

E devi tenere conto di un punto molto importante che la stessa tecnica di modifica intra-frame (transizione di profondità di campo, panorama, ingrandimento o riduzione) NON DOVREBBE essere utilizzata in frame adiacenti.

Immagina due fotogrammi incollati insieme: 1° - "panorama di tracciamento" di un'auto che percorre la strada, + 2° - "panorama di tracciamento" di un'altra auto che percorre la stessa strada, ma nella direzione opposta. - Sembra piuttosto stupido, vero? Con un tale montaggio, metti lo spettatore nella posizione di un deficiente che accompagna le "macchine" che gli passano davanti con uno sguardo privo di significato.

Se concepissi una trama sul tema "e si separassero come navi in mare" (l'eroe ha mancato l'eroina), allora sarebbe molto più accurato non avere un panorama "avanti e indietro", ma avere un fotogramma statico, in mezzo al quale andavano in direzioni diverse in macchina lui e lei. Più o meno lo stesso si può dire di due fotogrammi vicini con un approccio: sembra che tu stia persuadendo lo spettatore, come un bambino piccolo: "guarda attentamente qui... e ora qui..." - È improbabile che qualcuno degli spettatori lo faccia come questo.

In generale, prova a intervallare scatti complessi con tecniche di ripresa con scatti semplici e statici, "immagini" - questo consentirà all'attenzione dello spettatore di riposare e "digerire", decifrare quello, diciamo, "zoom con un panorama e transizione di profondità di campo " che hai fatto nel frame precedente.

A proposito, se ricordi, prima che la gente chiamasse un film del genere - "immagine". Sarà perché i fotogrammi del vecchio cinema erano molto avari con le tecniche del montaggio intra-frame, per lo più statico e rigoroso nella composizione e associato agli spettatori con le tele degli artisti?

In tal caso, non sarebbe meglio pensare dieci volte alla composizione di una ripresa statica piuttosto che avvolgere una tecnica di ripresa su un'altra e trasformare la storia familiare "Compleanno dell'amica di Vasya" in una sorta di video musicale nella tradizione di "MTV ".

Pubblicazione: videomount.blogspot.com

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Gli utenti dei negozi online sfogliano i prodotti più spesso di quanto li acquistino 30.08.2022

La quota di visite ai negozi online che si sono concluse con l'acquisto di qualsiasi merce è compresa tra l'1 e il 2% e in alcuni stati è persino inferiore.

Un nuovo studio ha dimostrato che lo shopping online molto spesso non è lo shopping nel senso stretto della parola. Il fatto è che in 33 dei 57 paesi studiati dagli esperimenti, il numero di visite ai negozi online, durante le quali gli utenti hanno acquistato qualsiasi prodotto, non supera il 2%.

In dozzine di paesi, questa cifra è ancora più bassa. In India, così come nei paesi del Sud America, il numero di visite ai negozi online che si sono concluse con acquisti di merci non supera l'1%. I tassi più alti sono stati registrati nei Paesi Bassi (3%), nel Regno Unito (2,9%) e in Svizzera (2,6%).

Nonostante ciò, lo studio dimostra chiaramente che nella maggior parte dei casi gli utenti di Internet si limitano a navigare tra i prodotti su piattaforme online.

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