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I dieci comandamenti dell'operatore

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1. Non affrettarti ad accendere la fotocamera, non essendo sicuro di un'illuminazione sufficiente dell'oggetto e della possibilità di una ricezione del suono di alta qualità.

2. Ricordati di avere un treppiede e un microfono esterno. Le riprese a mano libera e l'uso del microfono incorporato sono giustificate solo dalla natura operativa o di altro tipo, dovuta al design, delle riprese.

3. I fotogrammi panoramici devono avere una lunghezza sufficiente di statica all'inizio e alla fine del fotogramma di ogni ripresa.

4. È consigliabile terminare i passaggi dei caratteri con la loro uscita dalla cornice, che facilita la costruzione della frase di montaggio. Questo vale per qualsiasi oggetto in movimento: animali, automobili, ecc.

5. Una persona che si muove nell'inquadratura deve avere frasi di movimento complete, e in generale è consigliabile riprendere riprese con oggetti in movimento in campi lunghi.

6. La plasticità della ripresa panoramica è determinata dal ritmo e dall'atmosfera sia dell'intero film che di un episodio specifico.

La natura dell'esecuzione del panorama, la sua soluzione compositiva e la direzione stessa del movimento panoramico sono determinate non dal “carattere” dell'operatore, ma dal contenuto semantico e plastico dell'episodio.

Quando si fotografano persone impegnate in qualsiasi attività, nonché paesaggi naturali e animali coinvolti in esse, i panorami non solo sono consentiti, ma è consigliabile eseguirli con alcune "pause", che consentono di vedere meglio cosa sta succedendo e accertarsi accenti. In questo caso, un meccanico “guardarsi intorno” lascerà chiaramente il posto ad una significativa “revisione”.

7. Quando si riprendono passaggi lunghi, è necessario di tanto in tanto effettuare ritardi almeno a breve termine su determinati oggetti, dettagli, volti di persone che cadono nell'inquadratura.

Questa circostanza offre al regista l'opportunità, nel montaggio successivo, di interrompere il lungo passaggio nel punto giusto e di non abbandonare del tutto questa inquadratura a causa della lunghezza proibitiva del passaggio del protagonista o del lungo movimento panoramico della macchina da presa.

8. L'inquadratura del televisore impone il massimo utilizzo del “primo piano” non solo durante le riprese di grandi dimensioni, spaziali e panoramiche.

Riprendere i personaggi in un ambiente "vivo" in presenza di un "primo piano" crea un certo "effetto di osservazione dall'esterno", l'impressione di uno scatto spiato accidentalmente.

9. Scommetti sui primi piani! È giustificato non solo dalle specificità dello schermo televisivo, ma dall'opportunità di scrutare l'essenza di ciò che sta accadendo nell'inquadratura, di guardare negli occhi dell'eroe. Tutto questo è assolutamente vero.

Ma soprattutto, le riprese in primo piano neutralizzano l'artificialità sempre presente dell'ambiente cinematografico e del comportamento dei personaggi, la convenzionalità della messa in scena prevista per le riprese. In particolare quando c'è una conversazione sincrona con un gran numero di partecipanti.

Nell'impianto generale, tali "costruzioni" del regista e del cameraman sono visibili ad occhio nudo, e tutta la "cucina creativa", come si suol dire, è evidente.

Tra l'altro, è molto più semplice per il regista montare interlocutori sincronizzati quando vengono ripresi separatamente e non uno accanto all'altro nella stessa inquadratura.

In questo caso non ci sono problemi né con le loro pose, che potrebbero non coincidere nell'“unione” dei fotogrammi, né con la sequenza della conversazione stessa. C'è completa libertà nella manovra di installazione.

10. "Cameramanship" quando si riprendono dialoghi sincroni.

Mi sembra che quando si girano scene sincrone, quando 2, 3 o più persone sono coinvolte in una conversazione, non sia affatto necessario mantenere nell'inquadratura solo le “teste parlanti”. In questo senso, le mani, i dettagli della vita quotidiana, i volti degli interlocutori e persino il volto stesso dell'eroe non sono meno espressivi quando lui, in silenzio, ascolta le dichiarazioni dei suoi partner.

La persona che ascolta a volte è molto più interessante della persona che parla. Bene, lo spettatore, quindi, riceve simultaneamente informazioni sonore e visive in modo più completo, cioè circa 2 personaggi contemporaneamente.

Per il regista, la presenza di tali inquadrature con gli interlocutori che si ascoltano permette di manovrare liberamente i propri testi durante il montaggio.

E i "lanci della telecamera" ogni secondo, quando il cameraman, con l'agilità di un cane, cattura la sincronizzazione di ciascuna delle persone che entrano nella conversazione, già al terzo o quarto lancio inizia a causare irritazione visiva.

Una tale dimostrazione di "abilità" fa pensare alla sua assenza.

Ma per il resto, “bella marchesa”, va tutto bene! E' tutto molto buono"...

Pubblicazione: video-notes.blogspot.com

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